姜昆在曲协这么多年，对相声乃至整个曲艺界的贡献有多大？:审题。曲协不是相声协会。八十年代及以前，如果办一场曲艺晚会，通常相声只有1-2段。其他艺术形式包括

审题。曲协不是相声协会。

八十年代及以前，如果办一场曲艺晚会，通常相声只有1-2段。

其他艺术形式包括单弦，坠子，快板书，时调，京韵大鼓，京东大鼓等

这才叫曲艺。

问一下曲协领导，这些艺术形式都绝了吗？很多艺术家还健在，比如张志宽，是不是逼着他们说相声了？

在你的领导下，这些曲艺形式怎么都见不到了？就算是你的本门相声，好像也没给大家留下印象深刻的作品。有生之年别辜负了……

实事求是的客观讲姜昆不称职。

1，不作为。没有把老艺人会说中国传统相声团结起来。在改革开放年代。让老艺人用传统相声和通俗相声给广大群众带来笑声。创造收入。让老艺人过上好日子。（体制内相声人员为什么体制不改革。继续吃大锅饭混日子）。

2,拉帮结派。文革期间半路出家的，不会说相声的。团结以姜昆为首的。都成为国家一级相声演员。改行做主持的。卖假药的。做假广告的。认干爹的。嫖娼的。团结一致打压会说相声的。

3，以权谋私。20年打着反三俗的旗帜。混日子。在电视台访谈节目，互相吹捧，互相崇拜。利用央视平台打造议论。姜昆主持曲协在改革开放40年。（相声四门功课。梆子。评剧。你组织以国家一级演员，也百姓带来笑声。铁定回答你姜昆没有！你就是个三俗的代表人物。

首先，我不是钢丝。姜在曲协多年，80年代社会闭塞，姜表演过一些歌颂型的相声，在当时人们业余文化生活单一，品味较低，所以姜还算是较受欢迎。90年代，改革开放，社会进步，姜仍活跃于电视里，但是人们业余文化生活丰富了，品位提高了，对曲艺形式要求就高了，普通叙事型的相声，令人感到乏味，单调，故姜的相声逐渐不受欢迎，但姜不能静心思考，还是一如既往的表演他的背诵相声，人们无奈的看着电视机，表情严肃，心里默念：咋还没完呢？！进入21世纪，相声艺术在一帮业余水平的所谓表演艺术家的推广，演出，研讨，发扬光大下，终于淡出人们视线，原来的艺术家，演员，及相关工作者分分跳槽小品，电影，电视剧等行当混饭。姜主持下的曲协也名存实亡，没听说开什么会，演什么出，只知道姜与时俱进搞了个网站，我从未登录浏览，觉着没什么意思。近年来，相声如雨后春笋，又火了。对此我感谢姜一如既往的陪伴相声，并对在相声起死回生的过程中，姜始终站在普通听众的对立面，坚持打压最普通劳动者的低级趣味，努力提升相声向高大上的殿堂艺术发展所做的徒劳无效功，表示悲哀！

我回答。自姜昆先生表演了他自己创作的《如此照相》、《诗歌与爱情》、《鼻子的故事》、《祖爷爷的烦恼》等多个段子后，著名曲艺家刘梓钰先生断言：以后，姜昆先生必定是中国曲艺的领军人物，他，也让我注意姜昆。所以，我们几乎掌握姜昆的全部资料。

这个问题是问姜昆对曲艺乃至整个曲艺的贡献有多大？应该说：很大！只举一个例子

2000年，他提议，并亲自跑文化部、中国文联和赞助单位，促成了一次很大的活动。这次活动就是“国际曲艺界”。能促成这样大规模的曲艺活动，除了姜昆，还有其他人能办到吗？

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国际曲艺节举办　经中华人民共和国文化部批准，由中国文学艺术界联合会、中国曲艺家协会主办，中央电视台海外中心、沈阳蓝翎经贸有限公司协办的“北京国际曲艺节”于2000年11月10—14日在北京举行。

组委会邀请了来自美国、加拿大、法国、喀麦隆、日本、韩国、新加坡、马来西亚、澳大利亚等近20个国家及我国港澳台地区的曲艺专家、演员和曲艺爱好者参加。

这次活动旨在弘扬中华民族文化，扩大中国说唱艺术在世界范围内的影响，团结侨居海外的华人艺术家和爱好曲艺的国际友人，增进彼此间的艺术交流和友谊。是一次重要的国际曲艺盛会，是国际曲艺界的一次大联欢，是中国曲艺家协会为曲艺艺术面向新世纪、迎接新挑战、寻找新机遇的一次精心策划和大胆尝试。

其间，进行了“新世纪中国曲艺与国际交流”学术交流研讨会和演出活动。

在研讨会上，来自美国的白素贞；日本的铃木靖、藤田香、木之下章子；韩国的柳垠再、丁一；丹麦的易德波；新加坡的韩劳达、陈伯汉；马来西亚的姚新光等专家、教授和国内著名曲艺理论家吴宗锡、夏雨田、薛宝琨、汪景寿、王兆一、刘梓钰、戴宏森等，就中国曲艺艺术的现状与发展，国际曲艺艺术交流等问题展开了讨论，宣读了论文。

在展演中，相声名家丁广泉、刘喜尧与来自美国的莫大伟、郭安瑞、柏迈高合作表演了相声《新地理图》、《错位》等。来自日本的王新德；印度的古玛、谢克；刚果的伊冯；新加坡的徐惠民、邱胜扬、黄家强、杨世彬；马来西亚的纪庆荣、苏维胜；喀麦隆的马马杜等，也分别演出《漫游中国》、《双语相声》、《奇人妙事多》等相声节目。

此外，来自摩洛哥的沙姆斯丁；亚美尼亚的玛丽娜、莲娜；我国港澳地区的何关美仪、蔡莲娣、伍志强、谭小云等分别演唱了京韵大鼓、京东大鼓、西河大鼓、粤曲等。台湾汉霖说唱团的王振全、金永祥、钟秋玲、王德志也分别演出了太平歌词《韩信算卦》、双簧《前仰后合》、四川打连厢《劝孝道》等。

国内曲艺名家马季、姜昆、侯耀文、李伯祥、李金斗、袁阔成、刘兰芳、赵学义、籍薇、黄霞芬、张保和、潘长江、邹德江等参加了展演。 ?

严格说来姜昆对体制内相声的贡献是很大的，留下了《如此照相》、《虎口脱险》等作品，但仅限于此，以后就没有什么脍炙人口的作品了。其实他也不用再有其他的作品了，因为在体制内他就凭这几个作品就可以评上国家一级演员、拿着财政的固定工资快乐生活一辈子了…………

反观郭德纲相声的方式就完全不一样了，他是体制外演员，不仅财政不给钱，反过来他每年还要给国家交税。这就注定了郭德纲要比姜昆累得多、思想紧张得多，他必须要不断创作新的作品出来，否则没有票房，他就无法生存下去！可以这样说，郭德纲每创作出一个作品来几乎都是一次性的，不管拿多大的奖、老百姓如何喜欢都不能用来评职称，更不能吃一辈子…………

在体制内众多的相声演员中，姜昆在他的岗位上是称职的，但他不可能像郭德纲一样有不断的新作品问世，其实他也不需要！就算他有再多的作品对于他而言没有多大意义，因为工资他不能多拿一分！

体制外的郭德纲在他的领域里同样也是称职的，他让“相声”这一传统艺术真正的走向了市场，让被体制内判了“死刑“的相声再次的走入了普通百姓的生活，并大放异彩！

体制内的相声，姜昆了不起！体制外的相声，郭德纲了不起！他们两人走的路线、服务对象及目的完全不同，一个的主要目的是宣传，一个的主要目的是娱乐，二者根本不能类比。如果非要比，也只能说郭德纲拿的钱要比姜昆的多很多，毕竟郭德纲在相声上的付出要比姜昆的多很多，但姜昆在体制内掌管着相声的话语权，毕竟他是体制内的人，必须为体制服务！

总的说来这两位都是中国相声界不可多得的艺术家，不能拿在一个层面上进行类比，他们都在各自在自己的岗位上做出了突出贡献，都值得尊敬！！！

赵忠祥看过网友的评价吗？若看过，就不要再出来丢人现眼了；

姜昆看过网友的评价吗？若看过，就立马辞职以谢观众吧！

你在相声界的表现，姑且不论，中国曲协，在你领导下，都做了哪些个工作，不得而知。我们知道的是，曾经辉煌无比的中国民间曲艺，一片萧条景象。这其中有诸多客观原因，不过，只要你挂起曲协主席的头衔，是不是就应该为曲艺事业的坚守与发展，做点什么？而不是空占虚名，厚着脸皮为自己去争得什么相声传承人的顶戴花翎？

官字号的帽子，戴起来很舒坦，有名又有利，可惜的是，这么多的观众，如此的不买你的帐。早点退下来，可能是你这一生为曲艺事业，所能做的最大贡献，你以为呢？姜昆先生！

姜昆作为曲协主席，其对相声界乃至曲艺界最大的贡献主要有以下三点：

一是培养提拔了苗阜，体现了曲协的包容性。

二是成功地把郭德纲挡在门外，保证了曲协的纯洁性。

三是大胆创新，将相声界分为体制内和体制外两派，既保证了竞争性，又让大家在各自领域相安无事，都有口饭吃。

正因为姜昆作为曲协主席有了以上三大贡献，如今的相声市场才会繁荣。而且这三点所带来的效应是不可估量的。为什么这样说呢？

培养苗阜是因为体制内需要这样的人，没有什么基本功，能力不强，但是在业内有点名气，更重要的是能准确把握方向，并愿意低头折腰。而苗阜就是这样的人。

挡住郭德纲是因为体制容不了郭德纲这种人，如果把郭德纲吸收进体制内，不但会让郭德纲这个相声奇才湮灭，更重要的是相声就会远离老百姓，失去群众基础，直接威胁曲协存在的必要性，这是姜昆不愿看到的。因此即使背负骂名，姜昆也要挡住郭德纲，让他在市场中耕耘，使得相声越来越火爆，曲协就会安枕无忧了。

做好了这两点还不够，制造体制内外之分，让相声界相互竞争，在竞争中优胜劣汰，即发现更多的苗阜式的学生，也刺激郭德纲更加努力地钻研相声，发展相声，保证了曲协应尽的责任在不知不觉中完成，更为重要的是促进了相声界大繁荣时代的到来。

所以说，不要忽视了姜昆作为曲协主席所发挥的巨大作用。

评价一个行业协会的主席工作成绩咋样，主要看协会所辖行业一、是否繁荣昌盛兴旺发达；二、是否有所发展创新，包刮挖掘濒临失传的优秀的曲目；三、是否把所有热爱这一行的人都团结在协会内。实际上就是评判个人的德能勤绩。从这三个评判标准来看，姜会长任职期间都没有做到。曲协所辖的各个文艺表现形式，单弦，坠子，快板书，京韵大鼓，京东大鼓等等几乎都处于衰落之中，曲协作为领导机关并没有采取措施来挽救。我敢说，全国现在有多少地方剧种、曲艺形式，有什么渊源，代表人物是谁，曲协都不一定说的清楚。目前只有相声倒是一个奇葩，好象还勾起了人们的兴趣，有点起死回生的兆头，可惜其锥子人物郭德纲确遭姜会长的公开批判和打压，甚至连曲协会员都不是。这就是一个人的心胸了，其实作为领导，业务能力不一定是最好的这很正常(因为如是最好的，各要把精力放在业务上去了，此如钱学森就不当院长不愿把精力浪费在行政杂务上)，但是，一定要当好后勤官，为行业带头人冲锋陷阵保驾护航服好务。可惜，这些工作曲协都没有正确地体现出来。从姜会长的个人来说，明知对曲协的工作力不从心，确牢牢地把持着会长的位置，实在是有点免为其难，居然还把自己加持了一个"相声非遗文化传承人"的头衔，还是有点过了，"相声非遗文化传承人"应该是相声中这一行业中专家中的专家，这不是荣誉头衔，是实打实的要亲力亲为的演绎的，姜会长自己连"学、逗、唱、柳活、贯口"都不会，如何去传承呢？这个头衔应该与会长这帽儿头有关系的。现在的曲协，既没有意愿团结所有热爱曲艺的艺人，而是营造听话圈子哄国家的荣誉(评一级演员)国家的钱过混世的日子，也根本没有能力拯救协会下众多的曲艺。总之，群众的眼睛是雪亮的，姜会长及其所把持的曲协对曲艺的发展有无贡献也是一目了然的。

这个问题挺有意思，貌似不能用简单的一个郭德纲的问题来为姜昆定性，可能需要辩证地来分析。

早期姜昆的相声给我的感觉和刚看到郭德纲一样，感觉就是一个字，痞，不管是他讽刺特殊时期照相的特殊步骤，还是掉进老虎洞里的人生百态，或者是困在电梯里的官僚主义，还是邻里之间的鸡毛蒜皮，都是那么痞坏痞坏的，讽刺得有力，一针见血。那个时候是我最喜欢姜昆的时候，可以说他的每一个段子都是经典。就从这一点，姜昆对相声有贡献。

中期的姜昆给我的感觉是劳碌。频繁换搭档，频繁为相声摇旗呐喊，搞相声网，拍相声剧…感觉他心里有相声，想为相声出力，却每次重重一拳都打在棉花上的感觉。

当了曲协主席的姜昆又是另外一个样，感觉像是《琅琊榜》里的皇帝，所有不合乎自己主观意思的人就都要抹杀掉，哪怕那个人是麒麟才子，或是自己的亲生儿子。

总结起来，姜昆对相声有贡献，但是…功过相抵吧，毕竟现在他是站在相声发展的对立面，却是站在曲协的最高点…

姜昆和郭德纲不能同日而语，姜昆拿相声当爱好，郭德纲拿相声为终身职业，姜昆说相声不过是拿相声当跳板，不是谋生的手段，姜昆可以挂羊头卖狗肉，郭德纲视相声为生命，指着说相声吃饭呢！谁对相声贡献大，呼之欲出，相声对于姜昆来讲，只不过是姜昆生命中的一个小插曲，不过姜昆想在自已的艺术生涯中留下浓重的一笔，姜昆笑剧场，申遗都是姜昆利用职务之便紧抓住命运的尾巴不放，姜昆这一辈子什么都想抓住，又什么都没抓住，只落了个曲协主席的名号，相声说的平平，主持水平一般，书法也是稀松平常，眼力也不怎么样，德云社那么大个群体，楞装看不见，所以，人要想出人头地，必有门道，今天高兴了说段儿相声，明天看见别人做买卖挣钱，又去投机取巧了，电脑刚兴起，又上网看世界去了！姜昆不说相声多少年了？那些年没有德云社和郭德纲的时候，也没见姜昆出来拯救相声啊！像现在这样，曲协三天两头的开会，早这么重视曲艺事业，哪有郭德纲的事儿啊？