马志明和侯耀文谁的相声艺术水平更高？:这么说吧，马志明是马三立的儿子，艺术水准不及马三立，但大家也愿意给一个“少马爷”的称号，因为除了马志明，没人可以

这么说吧，马志明是马三立的儿子，艺术水准不及马三立，但大家也愿意给一个“少马爷”的称号，因为除了马志明，没人可以舔着脸说自己继承了马三立的衣钵。

说到少马爷，大家肯定能想到马志明，因为他就是少马爷。

但我们把同样的公式套用到侯宝林家族，结果就变得非常诡异。

侯宝林的子女有点多，除了大家熟知的侯耀华、侯耀文兄弟之外，还有在郭德纲相声段子里面为人知晓的大爷侯耀中。

除此之外，还有长女侯耀茹，次女侯錱，夭折的小女儿候咪咪，还有一个不知道该不该算进去的谢东。

在这个乱乱哄哄的家族中，拥有“少侯爷”之名的，竟然不是侯宝林的儿子，而是下面这位。

一个专职司机，兼职主持人，爱好是打刀塔，说相声全凭本能的长子长孙侯震，他在郭德纲的宣传下，占据了“少侯爷”的名号。

这就说明一件事情，侯宝林家族的传承，比马三立家族要乱一百倍不止。

要知道马三立其实有八个子女，但全世界只知道马志明，而且旗帜鲜明的把“少马爷”名号给了他，马志明的基本功和台风，也都完全传承马三立，足以傲视同行。

而侯宝林这一家子完全是各立山头，侯耀中一脉跟侯耀华侯耀文完全没来往，侯錱跟两边都不冷不热，一遇到事情（侯耀文猝死）整个家族立刻乱成一锅粥，要么置身事外，要么强行大家长（侯耀华）、要么各自站队（跟郭德纲）看热闹。

说白了对于家族的管理体系，马三立跟侯宝林就不是一个级别的。

马三立是相声世家一路传承，而侯宝林是自己创业，然后二代终结的典范。

侯耀文虽然是侯宝林子女里面说相声成就最高的，但他的个人能力也好，艺术水平也好，不说跟师叔马志明比，就跟同辈的马季相比，都差了不止一条街。

侯耀文作为相声名家，一生的成就被人说成“慧眼识珠收了郭德纲当徒弟”，也就是说他成了依附在郭德纲身上的符号，至于作品和相声水平，根本没人去在意。

但马志明或者马季都好的多，至少他们不用依附在郭德纲身上，当一个标签存在。马志明是永远的少马爷，说学逗唱样样精通，而且有很多可以传世的作品。

光凭这一点，两人的差距就遥不可及。

这两位都是中国相声大师的后代，侯耀文是侯宝林大师的儿子，马志明是相声大师马三立的儿子，他们虽然都是相声界的名家，但是艺术派系有所不同，侯氏相声是具有浓郁的北京特色，称为候派相声，马氏相声是带有天津卫的特点，马志明是马派相声的传承人。我个人觉得侯耀文也继承候派相声，但是比起他父亲侯宝林大师差的太多了，从表演技巧，包袱把握舞台印象没法和候老比。马志明虽然是马派相声的传承人，但在某些方面有所超越了马派传统艺术，马三立大师是单口相声泰斗，他的演技和独特的个人形象不可复制，马志明完全继承了他父亲的优点，而且演义出更精彩的效果，说学逗唱样样出色，既有自己的艺术独创还发扬光大了马派相声的精髓，我认为还是马志明更优秀的。

完全不是一个档次的，和辈份无关。马在当年属于有本事无名气，年纪大了后名气和本事算是匹配了。侯是属于有名气没啥本事，占着话语权，现在因为是郭的师傅，某些人想把侯捧起来。从艺术上看，一个是一流上，一个是二流中上。

马志明和侯耀文谁的相声艺术水平更高？

这个问题提的真是妙极了！我不是相声专业的，自知本人资质不够，不敢妄加评论，不过也想谈谈自己的一些想法，博得大家一笑吧。

我对于侯耀文的认识主要是在电视上，春节晚会，或者什么娱乐晚会上，经常看得见侯耀文。

侯耀文是相声大师侯宝林的儿子。候宝林在我们小的时候就已经是家喻户晓了。他把北京天桥地摊儿的文化，留其精华，去其糟粕，经过加工改造后登上了大雅之堂。

侯耀文继承了侯宝林的特色，说学斗唱，有模有样，他的相声是殿台级别的。而且他还演小品，还主持节目。哪一天晚上电视上的娱乐节目中，只要出现了侯耀文，肯定会给我们带来一个愉悦的夜晚。

马三立的相声，主要是出现在收音机里，伴随着我们长大。他像胡同里的大爷，亲切而熟悉，不慌不忙地述说着我们身边的家不长，里不短。这些日常生活的琐碎事儿，经过他的嘴，不断地让我们捧腹大笑。

马志明继承了他父亲的特色。也在说着市民的生活杂事儿。初听司空见惯，习以为常，到后来的结果却往往出乎意料，让你笑得几乎能岔气儿。

今天遇见这个题目，还真是让我为难，两个不同的风格、不同的特色，关注不同的内容与人物、这是两位不同的相声界杰出人物，怎么就要比出高下呢？……

去年我在美国的女儿家。闲来无事闷得慌，女儿开车送孩子去幼儿园，我也跟着去了。

我看了一眼开车的女儿，想起她小的时候送她去幼儿园是一件艰难的事情。总是哭着闹着：“我不去幼儿园”……

看着身边的孙子、孙女，他们截然不同，非常喜欢他们的老师和幼儿园，十分愿意去。我看了看他们的上课，这才发现了一些奥秘。

老师让孩子们拿积木搭博物馆。从来就不比较谁的博物馆“最棒”，“最大”，“最……”。而是看谁的样式新颖， 独出心裁，富于想象，而且大家的作品都是优秀的。

孩子们兴高采烈，踊跃参加。

是的，世界本来就是这样的：纷繁复杂，绚丽多彩，万紫千红。

现在如果凡事都用“最……”的思维来考虑的话，把这事儿强安在马志明与侯耀文的头上，让这二位争出个“第一来……”，那不就是现代版的“关公战秦琼”吗？

噢！我可是从心里不希望大军阀韩复渠的爹复活呀！

?

少马和候三孰高孰低，京津两地听众各有解读。天津相声界能人辈出，灿若群星，北京除了侯宝林和马季，基本都可以被天津二线的角儿秒杀。少马早先在天津真的不算角儿，和候三艺术不分伯仲，但候三身处京师，有话语权，所以名气上高于少马。天津目前艺术最好的（还能上台表演）非赵伟洲莫属！马志明、侯长喜、刘俊杰、王佩元都是大师级。李伯祥、魏文亮、田立禾、王文玉这些老艺术家恐怕大段儿都拿不起来了。

恐怕您这个问题还有另外一问吧，马三立和侯宝林谁高？

套用一句话，只有小孩子的世界才有胜负，成人的世界没有高低，但两个人的成就可以谈一下。

侯宝林把相声引入殿堂。

做为那个时代最伟大的相声艺术家，侯宝林当之无愧。相声在旧社会是下九流的行当，虽然有人从事，但是，艺人的地位相当的低下。既然是语言的技艺，逗笑别人一般也就靠一些自我调侃、黄段子、下流段子来吸引买主的赏赉。不然的话，哪来的吃饭钱？

但是，侯宝林的出现则很大的改观了这种现状。特别是新中国成立之后，要把相声带入到大雅之堂，和京剧等国粹成为一种艺术就必须摒弃一些不健康的段子和包袱。他们将这种相声称之为新相声。建国初期艺术的百家齐放也给相声的发展带来了新的机遇，侯宝林等一批老艺术家用自己的努力将相声带进了千家万户。

还有一点，是侯先生把相声带到了压轴的地位，之前的晚会，压轴从来没有相声。这一点，侯先生功不可没。

说说马三立先生。

马三立最大的贡献在于对于传统的全面继承和发展，从而形成了自己独特的表演风格，自成一派。另外一点就是，马三立追求相声的平民化，力求自己的相声要小孩子也能听得懂。通俗化、口语化、题材平常、内容朴素、语言平实、结构简单，也使得他的很多的段子妇孺皆知。

单口相声《逗你玩》，现在想起来也是会心一笑，这或许就是马老的功力所在。

看似平常又极不平常！

台风上来说，侯宝林占了一个“帅”字，台风的儒雅，语言的洗炼，与“学唱”的传神，使得侯宝林给人的第一印象就是很高雅的感觉。而马三立则不然，朴实的作风一直伴随着马三立终生。特别是表演中的以“我”字开头的口语化叙述，给人的感觉就很亲民。

侯宝林马三立都为泰斗，不分高下，马三立比侯宝林高一辈。

作为后辈，侯耀文和少马爷都继承了各自的门派特色，传统上少马爷更胜一筹，但是媒体的原因，少马爷虽然是目前相声泰斗，但是全国名气不一定大。

最后说一句，能耐高，不一定名气大，名气大，不一定挣钱多，这三件事，不挨着。

马志明和侯耀文的艺术水平谁更高？侯耀文是侯宝林的儿子，赵佩茹的徒弟，马志明是马三立的儿子，朱阔全的徒弟！

两人相同点是两个人都是相声大师的儿子，两人都是别人代拉师弟拜师的，都没跟师傅学过！侯耀文是李伯祥，高英培带拉师弟，马志明是侯宝林代拉师弟！

不同点是马志明是马三立在文革下放期间，一口口喂出来的亲自授课，尽得马氏相声真传，他还跟王凤山学习快板，骆玉笙学习京韵大鼓，跟赵新敏（赵伟洲父亲）也学过不少段子，可以说尽得各位大师真传，传统活功力深厚，典型的天津相声风格，以演绎小市民生活中喜怒哀乐为主！

而侯耀文得父亲的教诲不多，但是世家出身能力非同小可！他是典型的北京相声风格，本身台风潇洒，比较帅气！说学逗唱都非常出色，而且收徒弟比较厉害！马志明艺术风格偏传统，当然也有新段子，但演出时老段子为主，堪称教科书！侯耀文全是新段子，使传统活也是老瓶装新酒！

两人在一起比较属于关公战秦琼，实在不能比较明白。非要比较只能说侯耀文适合大型晚会演出，潇洒大气，压得住台面！马志明适和全是内行人的场合演出，内行人看马志明高明，普通观众看侯耀文名头响！

两个路数，少马偏传统相声，侯三偏新型相声，抛除候的铁路说唱团领导身份，就单论相声艺术水平，行内公认的跟他们辈份一样，马志明要高于候耀文。

差多不？[机智][可爱]

差不多。[爱慕][灵光一闪]

不多差？[泪奔][酷拽]

不差多。[我想静静][耶]

多差不？[笑哭][呲牙]

多不差！[捂脸][大笑]

还是感觉马志明水平高些因为听少马爷的相声能够体味出马三立老爷爷的风味！而听侯耀文的段子与侯宝林大师之风味相较，感觉则相去甚远。个人感觉难免片面，还望请高人斧正！在下仅仅瞎说而己！