侯耀华算相声大师吗？你怎么看？:我觉得题主的意见是正确的，侯耀文先生的水平能称得上相声表演艺术家，但是要够上“大师”的名号就有些困难了。一个好的相声演

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我觉得题主的意见是正确的，侯耀文先生的水平能称得上相声表演艺术家，但是要够上“大师”的名号就有些困难了。

一个好的相声演员（其实也是所有艺术形式的评价标准），要在前人的基础上有很大的发展和自己独树一帜的风格才行。和京剧这种高度程式化的表演形式不同，灵活的相声很好融入表演者自己的风格。也正因为如此，没有一定开创性的融合就很难让人觉得眼前一亮，一定让某个演员和其他人瞬间拉开差距。

相声的四门功课“说学逗唱”，哪怕有一门做出了和别人与众不同的成绩就算是一种开拓，可以用准大师来形容了。宝字辈的老先生能给今天的观众留下一些录音和视频，我们很好拿来观察。比如单口大王刘宝瑞，最拿手的就是说。一般人讲一个故事，能把事情说清楚就不容易了，更别提前后设伏笔之类的高级叙事技巧。刘宝瑞就能做到这一点，而且在前人的单口基础上加入了各种暗线，让故事更为饱满。今天我们听郭德纲的单口相声会觉得知识性和短平快的小包袱有余，回味不足，其实就是老郭在说故事的能力方面比刘先生差了一截。有这么一个优点，刘宝瑞就可以堪称大师了，哪怕他四门功课里的唱功不行。

但从准大师到所谓的“大师”，还需要在此基础上让自己的开创性工作有一定的可学习性。所谓“师”的天然工作不就是“传道授业解惑”吗？还是以刘宝瑞为例子，他的单口技巧除了有个人的表演天赋在，也可以以台本的方式传递下来，学生经过训练至少可以在剧情结构上再现他的原意。传承的作用也就达到了。和前辈大师的开创性工作比起来，侯耀文先生还是只能算一个传递者，开创性的工作做得还不够。侯先生最重要的个人特色是唱功不错，在相声里插柳活的时候比同时代的其他艺术家要游刃有余得多。但是说相声毕竟不是梨园行，柳活甚至只是“学”里的一部分，唱不是特别重要的。侯先生设计并且留下来的柳活段子，如今也只剩下一个评戏口味的《智取威虎山》了。而且相声演员不可能整天研究学唱的问题，逗乐才是相声的真谛。侯耀文先生吃亏就吃在他擅长的活在相声行业里挺难传承。

当然侯先生的能称为艺术家是没有问题的，他在电视台相声在同时期的演员里绝对是出类拔萃的。他改编的《新扒马褂》有现代元素，适合电视台播出；自己写的《心累》这样的作品能在电视里抨击丑恶，实在不是容易的事。侯先生的心胸和视野也相当开阔，能够在郭德纲最落魄的时候收其为徒，给他一个侯氏相声传人的身份，对中国相声的兴起有伯乐之功。但凭借这些功绩能否评上大师我是持保留态度的。

相声星二代虽然有家传，但很多似乎都停留在这样的水平上。少马爷马志明算是其中最出色的了，想要踏入大师的行列似乎也还有点难度。毕竟艺术这个东西最讲天赋，差一口气说出来就差了点意思。不仅仅是相声，梅葆玖老板能不能算是大师，不也是个值得讨论的问题吗。

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个人认为侯三爷还算不上是大师……

我个人把我熟知的相声演员分为五级：大师、准大师、相声艺术家、相声演员、学徒。大师级的就是马三立、侯宝林、刘宝瑞三位，这个我想大家应该没什么意见




准大师级的包括老一辈的郭启儒、郭全宝、张庆森、王凤山，还有大家熟知的少马爷马志明、孙越的外公李文华，以及大家极为推崇的马季，他们都有极高的相声功底和造诣，只是比起马侯刘三位还稍有欠缺；







相声表演艺术家则先谈侯耀文和石富宽，这两位合作时间长达四十年之久，侯耀文唱功好、创作能力强，石富宽捧哏也稳稳当当，称当上艺术家。姜昆以《照相》闻名全国，后来与唐杰忠合作时也有一大批相声堪称经典，牛群冯巩结合现代元素将子母哏这一形式运用的炉火纯青，至今无人超越，他们三个人可以说是在马季先生带领下，引领了一个时代。除了他们还有文哏苏文茂、蔫哏杨少华等，当然还有郭德纲于谦这对黄金搭档；






然后就是相声演员，他们一般都有丰厚的舞台经验，也有一定的名气，因为数量庞大，就不一一介绍了；

最后是学徒，也不必细说。只重点说一位：侯耀华。对这位侯二爷不多说别的，但说相声方面的，他有没有相声功底我不是很清楚，但他刚开始是工人，后来又演电视剧、又演小品，好像也说过相声，但一只都是海清，直到2009年才拜了常宝华为师，但也没有正儿八经地说过相声，反而在今年年初说要替他父亲和三弟清理门户，我实在无法把他归到相声演员中……

以上纯属个人观点，如有不同观点，欢迎大家讨论。

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大师的定义是什么呢？按照字典里的说法，大师是“造诣深”而“享有盛誉”的人。

那来看侯耀文够不够大师

“享有盛誉”这一条，可以算是吧，毕竟今天这个世界造星这么简单，想让一个人享有盛誉也并不是很难的事，好多现在的小鲜肉都能够得上这一条，所以这一条不必纠结。

关键在于他够不够“造诣深”。

我们都知道侯宝林是不希望自己的孩子再说相声的，毕竟这个行业在他那个年代是个很下等的行当，下九流，被人看不起。

所以侯门三子，大哥侯耀中在部队上任职，没有干这行。二哥侯耀华也不是行里人，虽然他自己说自己是门内人，但是行内人基本就是看他侯家的面子，给他抬轿子，本人并没有什么实际的相声功力。可以说不是门里人。当然他要是非说自己是说相声的，行里人也没人敢去砸场子。

三子侯耀文，早年也并不是学这个的，侯宝林也并不想让他入行，所以到初中毕业，他是没相声底子的，但是他在初中毕业之后考入铁路文工团，在得知他是侯宝林儿子之后，自然的就让他说相声。侯宝林是没有支持过他的，所以这也可以看得出他确实是有天分的。文哥前后，他也是出过不少经典段子的，虽然现在看来并不好笑，但是这是历史时期的问题，你现在看几十年前奥斯卡的电影也并不一定觉得就好，因为流行的东西不一样了，时代不一样了，那个时代，那个东西就是流行元素。也是在这个时期，侯宝林开始亲自教导他，包括戏曲，打鼓，快板等等，有很多已经失传的东西经过侯宝林口口相授传给侯耀文，再传给郭德纲。有些人问，侯宝林不是不想让儿子入行吗？怎么突然让他说相声了？其实还是在看到这个儿子确实有这方面的天分，我记得应该是侯耀文有次表演方言的时候，恰好侯宝林被邀请去看表演，虽然觉得儿子入行不跟他商量，但是儿子将自己的作品演绎的这么好，还是觉得后继有人，心里也是有点开心的。所以后来侯宝林开始给这个儿子物色好师傅，最后在侯宝林去世之后，由李伯祥代师收徒拜在赵佩茹门下，李伯祥对侯耀文的手艺也是有很大的影响的……………………这也是我说的为什么侯耀华不算行内人的原因，因为他除了侯门二少爷的身份，实际上是根本没有师承的！！而相声门的规律，儿子不能跟父亲学艺！退一万步说，如果侯宝林认可侯耀华，为什么从来不想给侯耀华找一个师承？？这是题外话，暂不多说。

相声演员，好的相声演员，会创作的，好的相声演员，都有一个高峰期，过了这个高峰期，慢慢走入低谷，创作能力就会严重下降，这是自然规律，并不是演员不想创作了，这就像一些不耗费体力的体育运动，比如台球，到了岁数状态下滑特别厉害，这是无法避免的，而我们这群人，也恰好就碰到了他的创作低谷和下滑期，作品越来越差，台风虽然很稳，但是怎么都不出彩……所以好多人就认为侯耀文没本事，肚里没货……

但是你问侯耀文肚子里有没有货，我可以很负责任的告诉你，有货。

好多已经失传的小曲小调，太平歌词，他会，然后传给徒弟，而靠谱的徒弟确实太少，这也就是为什么他顶着那么大的压力非要把郭德纲收入门下的原因，因为郭德纲确实原意学，喜欢这行，爱这行……

侯门相声，到现在还有一个侯震，在德云社检场报幕，侯震也有货，虽然很少登台，但是偶尔来一段小曲，却是相当地道的，不过可能因为个人确实也不喜欢登台吧，所以并不为大众熟知。

算到底，侯门相声也算没什么侯家后人了。

所以说，侯耀文有造诣，如果按照字典里的解释的话，算大师，这个不容置疑。

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侯耀华先生绝对的相声大师！虽然在相声界“相声大师”的称号没有一个确切的评定标准，但是如果能称得上相声大师也要有几个必不可少的条件。比如：第一，作品在全国要有广泛的影响力。第二，德艺双馨，要得到社会各界人士的认可。第三，对相声事业的继承与发展，做出过不可磨灭的贡献。按这个标准来说，侯耀华先生绝对够相声大师的资格。

首先说，侯耀华先生的作品在全国范围来讲，几乎达到了家喻户晓，妇孺皆知，比如《国宝十绝—中国十大传世名画》、《澳鲨宝胶囊》、《渭肠益生元》、《加拿大V6胶囊》、《黄金九号》、《方舟凯达降压仪》等等，曾经在各大卫视黄金时段狂轰滥炸的播出。放眼百年相声界，可以毫不客气的说侯耀华先生绝对是前无古人，也极有可能是后无来者。

其次，侯耀华先生在相声界可以说是德艺双馨，侠肝义胆，豪气冲天！为了与相声的“三俗”势力做斗争，早已经把生死置之度外！侯先生的这份魄力，这份胆识，这份责任心，着实令人敬佩！

最后，我们再说说侯耀华先生对相声事业的继承与发展所做出的卓越贡献。喜欢相声的朋友应该都清楚，相声其实是男人的艺术，相声百年历史上，女艺人可以说是凤毛麟角，至于说到出名的女艺人就更是少之又少了。但是侯耀华先生不信这套邪，为了相声艺术能更好的传承下去，破例大量的收女徒弟，尤其是长得好看的女徒弟，侯先生为了相声艺术的继承与发展可以说是呕心沥血，甚至牺牲了自己大量的金钱。侯先生这样的贡献，绝对可以名垂史册！

综上所述，侯耀华先生就是当世名副其实的相声大师！

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有人说如果叶问收了李小龙为徒而名垂青史，那么侯耀文收了郭德纲就是功德无量了。从这点来看，侯耀文先生的心胸和视野确实相当开阔，郭德纲刚到北京时由于受到同行的排挤，在最落魄的时候是侯耀文先生收其为徒，给他一个侯氏相声传人的身份，再说侯耀文京剧唱的非常棒，创作水平也很出色，体制内的相声演员里他绝对是一流的。但大师，这个词不是谁想用就能用的啊。大师的定义是什么？按照字典里的说法，大师是“造诣深”而“享有盛誉”的人。也就是说，一个好的相声演员，要在前人的基础上有自己更大的发展和自己独树一帜的风格才行。而且艺术这个东西最讲天赋，差一口气说出来就差了点意思。个人认为侯三爷还算不上是大师……大师级的就是马三立、侯宝林、刘宝瑞三位，这个我想大家应该没什么争议。当然侯先生的确能称为艺术家，他的相声在同时期的演员里绝对是出类拔萃的。他肚子里有货，我可以很负责任的告诉你，有货。好多已经失传的小曲小调，他都会传给徒弟，而靠谱的徒弟确实太少，这也就是为什么他顶着那么大的压力非要把郭德纲收入门下的原因，因为郭德纲确实愿意去学，喜欢这行，爱这行……

总而言之，侯耀文也算是中规中矩的相声演员吧，或许离大师还有一定的距离~

文L

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关于侯耀文算不算相声大师的问题，我还真琢磨过，不敢肯定和否定。直到有一位相声圈的朋友跟我聊起，我才如梦方醒。侯耀文的确有深厚的艺术造诣和独特的表演风格，但他应该还算不上大师。

一个人被称之为相声大师，我这位朋友认为至少应该具备三条标准，缺一不可。我很认可他的说法。

一是此人在行业中的业务水准，是否到达了“通”和“化”的境界。“入、会、精、通、化”是五个不同的阶段，至少要到达第四阶段也就是“通”，才称得上大师。

二是看此人对行业的贡献。一个人本领再大，不为本行业提升高度，也称不上本行业的大师。

第三，此人的心胸品格要够。一个意狠心毒或者心胸狭隘的小人，艺术水平再高，行业内影响再大，也无非是个魔头级别的人物，无论如何算不上大师。

如果按照三个标准，先说业务水平，我认为侯耀文的水平应该能达到“通”的高度，因此第一个条件算是合格。

再说行业贡献，侯耀文倒是收了贾仑、陈寒柏、奇志等20多个徒弟，但这些人的影响都不算太大。郭德纲也是他的徒弟，但郭在拜师侯耀文之前已经具有相当的水平，表演风格已经相当成熟，从他那里应该没有获取太多营养。因此从这一条来说，侯耀文还不算够格。

再说心胸品格。这方面我们不好揣测，但即便这一条达标，他依然少了行业贡献这一个条件，因此总而言之是还不够大师水平。

不够大师也没有什么，大师毕竟只是凤毛麟角，大师太多就不能算作大师了。不可否认的是，侯耀文依然是一位优秀的相声表演艺术家。他的舞台风度既有他的父亲侯宝林潇洒俊逸的一面，又有根据时代风气自我塑造的滑稽活泼的特点，而且擅长表演讽刺型作品。

如果侯耀文不离开那么早，会有更大的艺术成就。

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侯家的耻辱，候家的不肖子孙，一个不会讲相声的相声大师，实乃侯门不幸！这是一个让无能之辈也能成名的无耻社会。真叫人无话可说！

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别说是相声大师，连相声演员都值得商榷，在拜师常宝华之前，他压根就不是相声界的人，也没有基本的相声功底，侯宝林曾说他没有说相声的"慧根"。在侯耀文去世前，他还算安分守己，没给侯家制造什么妖蛾子，在央视几档文艺节目当主持。

直至侯耀文英年早逝之后，先是"遗产风波"，与侯耀文遗孤（两个女儿）争夺侯耀文遗产而引起的官司，这期间郭德纲因力挺并帮助侯耀文女儿打官司而受到"侯腰花"的记恨。

接着就是女徒弟事件，秀名表名包，表还是情侣表，接着爆出"侯腰花"买的是假货，在广州某批发城，有图有真相。女徒弟接着道歉，然后没下文。这件事后"侯腰花"基本晚节不保，声誉一地鸡毛。

另外就是虚假广告事件。"侯腰花"为了钱，毫不负责任的代言多个虚假广告，遭到消费者的投诉，同时央视也对他点名批评，而他却无动于衷，依然我行我素，继续代言虚假广告。

最近，一副"不把侯家脸面丢光不罢休"的精神，"腰花"又搞事情了，先是拜常宝华为师，接着收何云伟为徒弟（曾经的师徒，如今的同辈，一个乱字），并扬言要替侯家清理门户，剑指郭德纲。

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谢谢友友邀请。你说的这个侯耀华先生，无论如何也算不上相声大师。

按理说，侯耀华有可能成为相声大师，因为他是已故著名相声大师侯宝林的儿子，他如果能够得到其父一点真传，自己再做一些努力，他在相声界也一定会有所成就。

很可惜，侯耀华在说相声方面没有表现出任何过人之处，他的女徒弟们倒是有些名气。

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侯耀华是相声大师……侯宝林的儿子！

其实，我貌似从来没有听过侯耀华说相声，即便二、三十年来曾经赶上过一次，也完全不记得了。

在我的记忆里，侯宝林先生的相声最好听，有功底，有格局，而且非常有意思。侯耀文的相声也不错，他与石富宽搭档的相声紧跟时代潮流，算是上世纪八、九十年代相声界比较有特点的。

再就是侯耀文收了郭德纲为徒，后者创建了德云社，如今已是全国闻名的相声团队。 那么侯耀华呢？侯耀华师承常宝华，拜师时间不算早，却成了大师兄。最关键的是，侯耀华基本不怎么说相声，多年来一直在小品舞台和影视圈里“打拼”……

不过，虽然侯耀华不怎么说相声，但他收徒弟这一块却一点儿没耽误，具体咱就不谈了，相信大家已经看了太多报道。

我现在就想知道相声大师的标准是什么？不知道大家是如何看待，我只觉得像侯宝林先生这种水准，才可以被称为相声大师。水准低于侯宝林，就算了。