请点评一下建国后著名京剧大武生各有何特点？:谢谢邀请並作简要回答：建国初期至六十年代末，承接四十年代以来，我国著名京剧大武生确实不少。如尚活跃在舞台的

谢谢邀请並作简要回答：

建国初期至六十年代末，承接四十年代以来，我国著名京剧大武生确实不少。如尚活跃在舞台的有老一代盖叫天，孙毓堃，唐韵笙，李万春；上海评出全国正当盛年的“四大武生”高盛麟、李少春、厉慧良、王金璐；也有颇负盛名的张世麟、梁慧超等，都是大武生中的佼佼者。当然短打武生中还有如张云溪、小王桂卿、郭玉昆、贺玉钦等。

对上述各大武生先贤，都是神一般的存在，在下並无资格点评，但作为有幸目睹过几位艺术大家的演出的观众，追忆一下先贤，不到之处请海涵。

盖叫天老先生技艺了得，在京剧武生“楊、尚、盖”三派中独占一席，自是有目共睹，身段漂亮，造形优美，开打利落，全具大家风范，长靠短打无一不精，不愧一代宗师！但惜其短于歌唱；

李万春先生，幼功不凡，享名甚早，10岁许即红遍京沪，长靠短打也是精到，但相对而言其猴戏、关戏则胜过其大武生戏，武松戏有自己个性化艺术。但其长靠戏虽受教于楊派，但惜其表演甚“杂”而不纯；

高盛麟先生，幼入富连成，功底磁实，后入楊门得楊小楼亲灸，被业内誉为楊派大武生典范，在台上表演，极具大将风度，且举手投足，走边开打，边式帅美，艺兼南北，文武全能。更融楊、盖、麒、林等各家之长为己用，並具嘹亮武生嗓，其关戏更独具个性化艺术。其自成一家而位列四大武生之首。但惜其短打不如长靠和箭衣戏；

李少春先生，京剧难得之杰出人材，文宗余，武宗楊，成名也甚早。其代表作野猪林更显其唱做念打综合技艺无出其右，在武生中，长靠，短打，猴戏，关戏皆出类拨萃，文戏中满挂余味，真正的文武全才！但惜其在长靠武生戏表演中偏“瘟”，所以历来有“学楊不如高”之说；

厉慧良先生，出身厉家班，从小即露头角，潜心学艺，聪明过人，有超群绝逸之能，其大武生宗楊但不呢于楊，有自己的独创技巧和俏头，亦能艺兼文武，颇受观众欢迎。其大武生戏技压艺，惜其大武生戏表演时有过“燥”之评；

王金璐，出身中华戏挍，初学马，后嗓败，改武生並拜丁永利之名下学楊派武生，演戏中规中矩，特色不明显。在四大武生中得列末座，但在各大武生中以高寿中拨得头筹。惜王武生戏似无自己个性化艺术，比前列诸贤略逊也。

盖叫天，活武松；张春华，武丑左臂刀；张云溪…

钱浩亮、谭元寿、童祥苓等也是

在上个世纪三四十年代成名至建国后著名的京剧大武生有几位，今天我们来回顾一下他们昔日的舞台风釆，说一说他们的艺术特色。★“江南活武松”盖叫天★原名张英杰，号燕南，河北高阳人。以短打武生扬名梨园界，尤其擅演全本的《武松》而蜚声江南，盖老的扮像英武，开打火爆，动作是大开大合，世称“盖派”。他性格刚烈，耿直要强，世人称赞，留下的音像资料很少，只有建国后为他拍摄的《盖叫天的舞台艺术》，当时他已七十岁高龄，但武功不减当年。少演长靠和猴戏，其两子却擅长猴戏。★“杨派大武生”高盛麟★虽然几大武生都学杨，但都是再传弟子，只有高盛麟得到过“武生泰斗”的亲授。高盛麟的岳父是刘砚芳，为杨小楼女婿，小楼无子，只有一独女嫁于刘砚芳，小楼对外孙女最疼爱，外孙女嫁高盛麟后，为解杨小楼寂寞，高、刘二人长伴其左右，直至逝世，故高得杨亲传最多。高先生嗓音高亢嘹亮，长靠戏功架漂帅稳健，老爷戏也同样出彩儿，箭衣和短打略逊于长靠，是公认“杨派”的典范。★“北猴王”李万春★李老万早年得到过马连良先生的传授，其嗓音打下了良好的基础，他的猴戏和老爷戏最为著名，有“北猴王”的美誉，老爷戏大气稳健，堪称一代武生宗师，长靠和箭衣戏演出略少一些。★“文武双全”李少春★少春先生是文武老生，文宗余叔岩，武宗杨小楼，但又能演长靠武生戏如《挑滑车》，《长板坡》等，短打戏又能演《冼浮山》和《八蜡庙》等，猴戏也同样叫座，这样的好角儿真是百年难出一位。★“津门硬角儿”厉慧良和张世麟★天津卫是京剧的大码头，可以说是卧虎藏龙，论唱就不说了，因为京沪汉的好角儿确实不少，但如果说武生，到天津卫唱武生，一般人不敢去，能耐不大都不行，因为都知道这两二位压茬，名气太大，就是厉慧良和张世鳞先生。当然了，还有好多武生艺术家如:尚和玉，孙毓堃，小王桂卿，茹元俊，王金璐先生等，就不一一介绍了，这里只讲了几位有特点的人物，让我们再回忆一下当年京剧的辉煌年代。