（作者：奋斗的小猪，欢迎转发分享，未经授权，请勿转载。）

这不是最好的是枝裕和，却是典型的是枝裕和。

这是一群生活在社会底层的人的故事：做短工的柴田治，他的妻子信代因被公司裁员而失业，收养的“儿子”祥太从不知道自己的亲生父母，“女儿”亚纪在风俗店里靠出卖色相挣钱，“母亲”初枝奶奶被前夫抛弃生活寂寥靠骗养老金生存，新收养的“女儿”友里饱受亲生父母虐待……他们是以偷窃维持生计的小偷家族，他们挤在狭小的平房里艰难的生存。被父母抛弃，被爱人抛弃，被同事要挟，他们被抛弃，被遗忘，生活平淡又残酷。但是在这个破烂的平房里，小偷家族却温暖又治愈。

是枝裕和最擅长的就是把人生的各种窘态摊开在镜头前，失业，失恋，啃老，亲人的欺骗，情人的背叛，生活的压力面前喘不过气，一事无成又只能逃避，不只是小偷家族，之前的步履不停，海街日记，比海更深，我们都能看到导演小心的捕捉着这些生活的无奈，细腻的描写在这样的状态下个体的情感和人性。于是，你在是枝裕和的电影里，总能看到自己落寞的身影，又能从这个身影里看到生活的希望和人性的温暖。

但是，是枝裕和只是小心的呈现，却不带任何批判，毕竟生活已经如此艰难，我们对于那些窘态和失意，也只有会心一笑，谁又能凌驾于他人？谁又能独善其身？

杂货店的老板早就洞悉祥太和妹妹的偷窃行为，他取下货架上的东西交给祥太，“不要再让你妹妹做这个了。”无论是祥太一直想叫却没有叫出口的一声“爸爸”，还是初枝奶奶在沙滩上对家人说出的那声“谢谢”，小偷家族里有太多细节让人温暖，每一个人物和细节背后又有隐藏的伏笔和暗线。生活真实又残酷，它无需煽情，本身就已经是最好的煽情。

家庭是社会的根基，也是东方文化的根基，维系家庭的不是血缘，而是爱和陪伴。在日本电影和文学里，从小津安二郎，到今村昌平，再到是枝裕和，我们一次又一次看到这个民族对家庭和人性的剖析，直入人心。但是在我们生活的这片土地上已经看不到这样的作品，剖开中国的社会结构，剖开中国的家庭结构，像一把手术刀，温柔又残酷，缓慢又犀利。在一张歌舞升平的皮囊下，隐藏着各种社会矛盾，我们家庭的根基或许早已腐烂瓦解。