“中国观众的老朋友”又来了，阿米尔汗携《印度暴徒》强势来袭，无疑给寒风凛冽的冬日带来一抹属于海洋的暖风。只是这一次的米叔，不一样，很不一样，完全不一样，在脑海兜兜转转费尽思量搜索记忆一遍，确定今次的无赖菲兰吉确实很不米叔，但观罢却又不由得感慨，如此“坏”米叔依然讨人喜欢，似乎坏坏的背后更加有种有趣更有料。

一如大部分的中国电影观众，对于印度电影接触不多，甚至大部分了解均与阿米尔汗密不可分。回想曾看过阿米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！爸爸》、《我的个神啊》与《神秘巨星》等佳作，均是在近年持续引爆中国大银幕或者在网络备受追捧的作品，已然俘虏一大批影迷受众，而笔者恰恰也是其中之一。

从抨击应试教育到思辨重男轻女，从探讨宗教文化到反思妇女地位……阿米尔汗的电影不仅好看，更成为窥探印度社会文化的一扇窗口，往往都带着一份求索与思考。

只是《印度暴徒》却一点都不相同，不再是聚焦于当下的印度社会，而是将视角放到1795年被英属东印度公司殖民统治的印度，并且以阿扎德为首的反抗军对抗英国殖民者为故事背景，活脱脱就是严肃题材的绝佳载体。做好了看一出沉重“抗英大戏”的心理准备，但似乎故事整体风格与走向脉络，却在朝着与预期截然相反的方向发展。

然而，歪戴着一顶破帽子，留着一抹人字胡，不修边幅的卷发，浑身透着邋里邋遢，又浑身满是圆滑狡诈，如此形象刚走进视野乍一看差点没认出来。及至快速轻浮的语调，口若悬河的谈吐，阿谀奉承的马屁，游走于各方势力之间浑水摸鱼，更在殖民统治者与阿扎德之间扮演“双面间谍”，利用机智应变化解一次次危机。以“欺骗是我的本性”为座右铭，这不就是印度版“韦小宝”吗？

犹记得，阿米尔汗在此前武侠宗师金庸去世时，曾发微博沉痛悼念，并亲承是金庸忠实粉丝，甚至直言《鹿鼎记》带给他太多快乐。原来如此，米叔也是金庸书迷，还是《鹿鼎记》拥趸，也就不难理解菲兰吉身上有着太多韦小宝式的影子。菲兰吉在那一刻被韦小宝灵魂附体，同样的插科打诨，同样的机制神勇，同样的见风使舵，同样的深藏一颗大是大非之心。只是很多时刻他自己或许都不太清楚，却在被事情一步步推着往前走时，或是鬼使神差或是心之所向，选择了他认为最正确那条道路前进。

更加令人印象深刻之处，自然在于化解危机过程中的不断反转再反转，实在是有点让大脑思维超负荷运转。当以为菲兰吉将投靠阿扎德成为抗英主力时，他却引着阿扎德进入圈套遇袭，而反抗军领袖阿扎德不幸殒命；当以为菲兰吉出卖阿扎德据点导致被殖民大军来袭，他却带着反抗军重创英军打赢漂亮一仗；当以为菲兰吉将带着阿扎德完成“刺杀”行动，却又临危再叛变导致阿扎德全军被俘虏；当以为菲兰吉将坐实“汉奸”之名，他却又导演绝境翻盘奏响最后的反击号角，并且身先士卒拿下属于一场为自由而战的伟大胜利。

那么“童话故事”的结尾，不应该是王子与公主幸福的生活在一起吗？不不不，韦小宝式菲兰吉绝非是王子，他是一名印度本土并不推崇喜欢的“汉奸”，却借由阿米尔汗的塑造，变为韦小宝式的反英雄侠客，无疑是化用了金庸小说的精髓，却也融入了属于阿米尔汗的理解与演绎。跳脱出印度电影过往角色形象的束缚，菲兰吉自然是属于绝对的新鲜血液，够有趣，够有种，够有料，更在大功告成后盗船携美飘然远去，如此不为道德礼教与历史大义所绑架，或许才是更加极致的自由，也更加突显印度人民追求自由的反抗精神。

当然，不断的反转，不断的高潮，总是出人意料，却又情理之中，一环扣一环的惊险刺激，配合印度歌舞的声色，已然是好玩好看得劲，也恰是如今贺岁档最需要的无年龄段限制合家欢电影。如此电影已经不再是过往印象当中的印度电影，更让人明显看到属于国际化制作的工业水准，如此技术进步之于电影工业同样是极为值得肯定之事。

尽管阿米尔汗的新作不再是直面印度现实问题，如此转变多多少少存在一点始料不及的心理落差，却也更加令人敬佩他的不断自我突破。正如阿米尔汗带来的全新角色菲兰吉令人耳目一新，远远区别于他过往塑造的一系列经典形象，并且从外形到表演的全面突破塑造，对于一位早已年过五旬功成名就的“电影人”，如此大胆尝试着实是相当令人意外与惊喜，也敬佩他旺盛的创作力与执行力。

打破过往的固有窠臼模式，拒绝依样画葫芦复制成功，阿米尔汗不仅是印度的文化符号，同样也是印度的电影符号。米叔既在推动与反思印度现实文化问题，同时也孜孜以求在推动印度电影产业进步，如此背后的耐人寻味更加值得咂摸玩味。

（文/醉卧浮生）