在院线电影越来越开放化的今天，印度电影一度吸引了国内不少观众的瞩目，随《摔跤吧爸爸》、《神秘巨星》、《小萝莉的猴神大叔》、《巴霍巴利王2》等一大批高质量印度电影在国内上映，神话式的主角魅力、励志成长型的角色成长线索等吸引越来越多的观众的目光。纵观近两年来的印度电影在国内的市场，我们不难发现，豆瓣评分超过7分的影片不在少数，这也证明了国内观众对印度电影质量和主题的肯定。

   有趣的是，年底作为贺岁档引进的一部印度电影《印度暴徒》却遭遇了口碑滑铁卢，这部电影有着独特的宝莱坞大片的魅力，奔赴自由的反抗精神、英雄群像的设定、斗智斗勇的情节等很容易让观众入戏，但正是这样一部制作成本高达30亿卢比(约2.9亿元人民币)的电影，却在印度本土收货了较为惨淡的口碑评价，IMDb评分仅3.5分，成为阿米尔·汗近十年口碑最低影片。据印度媒体报道，《印度暴徒》已超过了2017年由萨尔曼·汗主演的《黎明前的拉达克》，成为了十年来票房亏损最严重的印度电影之一。

而笔者在上映的首日观影了这部《印度暴徒》，相比于片名偏向于正邪对弈的“暴力式”表现，影片中却到处充满了斗智斗勇、剧情各种反转的惊喜魅力。无论从阿米尔汗个人魅力出演的演技上来说，还是主题上一个“江湖骗子”的成长逆袭，口碑3.5真的让这部电影成为沧海遗珠。笔者希望大家在看过这篇文章之后，能够去影院一睹阿米尔汗在这部电影中的魅力。

客观的说，《印度暴徒》无论从题材还是角色塑造上，与其他的印度电影“大相径庭”，深究这部电影与其他类型片的不同之处，相信也是这部电影在印度本土遭遇滑铁卢的原因。纵观印度高分电影的主题，我们不难发现，无论是现实主义励志风格还是以神之名的号召力，印度电影由内而外无不散发着独特的人格魅力，这种人格魅力是充斥着励志和正能量和坚毅果敢的精神的，这样的步步为营的精神指引力量能够让印度观众折服和信任，也是能够树立起口碑的支柱。

比如《巴霍巴利王》系列是围绕着“王子复仇记”，主角一鸣惊人、一飞冲天，万夫莫当之勇完美塑造了个人英雄主义的号召力；《小萝莉的猴神大叔》讲述了一个拥有虔诚宗教信仰的单纯印度男人承诺帮一个巴基斯坦哑女与父母重聚的故事；《摔跤吧！爸爸》更是一则讲述曾经的摔跤冠军辛格培养两个女儿成为女子摔跤冠军，打破印度传统的励志故事……不同的内容共同的主题，印度电影充斥的宗教信仰力量和催人奋进的励志能量让人纷纷为这些影片打call。

但是，这部《印度暴徒》呢？如果说《巴霍巴利王》塑造的是成吉思汗式英雄，那么《印度暴徒》塑造的主角就是“韦小宝”式“英雄”。

很简单，印度人民喜欢成吉思汗式英雄，无法接受“韦小宝”式投机分子的成功。

而《印度暴徒》中阿米尔汗饰演的弗兰基便是类似于“韦小宝”式的投机分子，故事背景发生在1795年东印度公司殖民统治印度期间，讲述了由阿米特巴·巴强饰演的反抗军领袖阿扎德，带领着一群自由斗士“印度暴徒”揭竿而起，反抗英国东印度公司殖民的故事。而阿米尔·汗在本片中饰演一位堪称“混世魔王“的江湖骗子弗兰基，他依靠一张嘴游说天下，不惜充当着东印度公司的情报人员，为其坑蒙拐骗，以此获得利润。随后，东印度公司公司“以暴制暴”，启用他作为间谍潜伏进阿扎德的军队中，东印度公司称之其为“披着狼皮的羊”。而也正是这个混世魔王，在进入以“自由和信任”为主导的队伍中之后，开始了自己的蜕变和人生抉择。

从角色演绎上来看，阿米尔汗一改往日荧幕形象，在片中扮演江湖骗子，并被英国指挥官派出来渗透到“印度暴徒”中伺机捣毁其巢穴。阿米尔汗的演技如鱼得水，他既演出了阿凡提式的智慧，又演绎出了韦小宝式的油嘴滑舌，既演出了杰克船长的诙谐幽默，又演出了潜伏者的随机应变……影片中两场歌舞戏份也为其加分不少，奴役下的狂欢，狂欢下的阴谋，呼之欲出，环环相扣，毫无尿点。剧情经历了潜伏中的人性对话，与阿扎德仓库中的武力对决，阿扎德之死后的反转陷阱，刺杀任务中的倒转矛头，监狱计策中的全面反扑等，都共同构建了弗兰基一角的人性转变。

从场面布局来看，《印度暴徒》中很多海战的场面堪称精彩，正面对决、悬崖埋伏、火炮对弈等牵出了“暴徒们”的信念之战。弗兰基“欺骗是我的天性”，阿扎德“信任是我的本能”的价值观对弈贯穿影片始终，观众每次为弗兰基的正邪两面纠结，同时又为这个投机分子的取舍担忧。

也许印度观众为其打低分的理由是，他们更愿意接受阿扎德式自由精神的指引，更不愿意接受弗兰基从始至终的“小人中的小人”扭转大局的成功。其实，衍伸到中国武侠的本土化，影片中“韦小宝”式“英雄”的塑造我们更为熟悉，阿米尔汗演活了印度版“韦小宝”。

无论是影片中阿扎德宣扬的精神不受奴役的“自由化”，还是弗兰基最后选择的“肉体上的自由”，我作为一名普通的中国观众，对阿米尔汗的膜拜和“韦小宝式”的“痞子英雄”还是持肯定态度的。