文/杀手里昂

2015年，毕赣拉来自己的小姑爹陈永忠做男一号，在自己家乡贵州凯里拍摄完成了一部小成本处女作《路边野餐》，从此一鸣惊人。影片中流露出的独特的作者气质与40多分钟的长镜头，让毕赣获得当年台湾金马奖最佳新导演，洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演，在国内外引发强烈关注。

正因如此，他的第二部作品《地球最后的夜晚》自从筹备期就备受国内外影迷关注。相比处女作，该片无论是在投资规模还是演员阵容上都做了一次全面升级，汤唯、黄觉、李鸿其、张艾嘉等全部是实力派演员，演技更加浑然天成。不过，影片流露出的气质仍然属于毕赣的，故事背景还是导演熟悉的故乡凯里，潮湿的空气、亚热带的风情、现实与回忆的交织、情感的暧昧以及片中那场著名的60分钟3D长镜头，都被打上强烈的毕赣作者风格的印记。

其实，《地球最后的夜晚》的创作灵感就来自其处女作《路边野餐》，毕赣在拍摄《路边野餐》时有一个场景想单独拍成一部电影，便有了后来的这部作品。《地球最后的夜晚》有一个类型片的框架，毕赣借用了一个侦探片的类型结构讲述故事：12年前，罗纮武（黄觉饰）再次回到贵州，在追查好朋友白猫（李鸿其 饰）的过程中，一个神秘女人（汤唯 饰演）进入他的世界，现实与梦幻开始交织。

毕赣本来可以拍一部很商业的侦探片，一方面有这么好的卡司阵容，另一方面故事的类型上也允许，黄觉饰演的像侦探一样的角色对应了黑色电影中极易受骗的受害者，而汤唯饰演的万绮雯则是蛇蝎美人的化身，标准的黑色电影标配。但是他不想做常规的类型叙事，这不是毕赣的风格。他最终打破了类型边界，在故事前半段用极其零碎的叙事交代人物关系，故事情节，而到了后半段则用一种极其梦幻的方式引领观众入梦。

这里不得不提到影片后半段那长达60分钟的3D长镜头，这个段落对于当下国产电影传统的视听语言无疑是一次极具大胆的挑战与创新。片中，黄觉进入一家旧影院，戴上3D演员，片名《地球最后的夜晚》出现，观众跟随着黄觉的视角开启了一段梦幻之旅，从矿井隧道到打乒乓球，从骑摩托车到从索道下山，最后来到荡麦小镇，与曾经失去的人一一重逢……关于长镜头拍摄如此艰难在这里就不必赘述了，有必要说的是这段长镜头带给观众的观影感受。

大部分导演在使用长镜头时，主要目的是为了保持故事事件的完整性，让观众有更好的代入感。但毕赣的这段60分钟3D长镜头，除了让观众有代入感之外，还有一种沉浸般的体验，十分迷幻、轻盈、飘逸，就像在电影院里做了一场梦一样。并且，导演让黄觉饰演的男主角在梦里与曾经失去的母亲、爱人、朋友以不同方式重逢，让观众既能沉浸在男主角的视角去感受这种遗憾与孤独，也能抽身出来保持清醒的去审视亲情、爱情与友情，引发观众思考。

毕赣用《路边野餐》与《地球最后的夜晚》完成了记述其家乡凯里的“故乡两部曲”，不过，他并没有筹拍“故乡三部曲”的计划，因为前两部作品他已经将自己内心的思考表达完了，可能之后的创作会转向其他方向。但不管怎样，他接下来的作品依然会备受影迷期待。