质朴生活，质感年代，《外滩钟声》，匠心出精品

《外滩钟声》就像一本老旧的相册，藏着太多太多的时代记忆。每翻看一页，都让人徜徉于时光的长河，跟着镜头，随着剧情，伴着人物命运的跌宕起伏，和着社会发展的旋律脉搏，感受时代的变迁。

《外滩钟声》以梧桐里杜家三兄妹的人生波途为主线，记录了他们的细腻情感，素朴生活，命运归途，折射出的则是大时代风云际会下的波澜壮阔，汹涌波涛。该剧角色饱满、表演精彩、剧情丰沛、主题暖心、制作精良，是年关岁末不可多见的高品质良心力作。

《外滩钟声》非常有年代感。剧集里，大量老物件、旧物品都被还原得恰到好处。无论服饰妆容，还是造型发型，无论是道具置景，还是配乐对白，精致而考究，非常贴合那个年代，更见证了该剧在制作上的走心和诚意。

当“旧三件”的手表、自行车、缝纫机，渐进成“新三件”的彩电、冰箱、洗衣机时，社会的变化与进步自然而然地就呈现了出来。这些老物件的重生与再现，不仅在视觉上让人感受到了整部剧的丰实质感、丰厚品性，对心生、心美、心根等主要人物角色的刻画，对剧情的深入发展，也起到了驱动作用。因为，正是有了他们的努力、奋斗、拼搏，老三件到新三件的变化才有了可能。

老虎灶被拆，老虎灶爷爷指着那一块块旧砖高喊“轻点轻点”的时候，我竟然在瞬间就流下了眼泪。一是因为剧情细节处理到位，二是因为牛犇老师演得真好，再有就是那些旧砖以及老虎灶都还原的非常逼真。而它们则寄托着老虎灶爷爷几十年的感情，所以他不舍得它们被砸毁…尽管这只是一个小小的片段，却将角色的情感爆发、情绪变化，与时代的进步发展有机交融在了一起，让观众感受到了深深的共鸣与共振。

细节成就品质，《外滩钟声》之所以收获好评连连，与它对细节的匠心打造密不可分，这最明显的表现就是对大量老物件的神还原。厚橡胶塑料的洗脚盆、铁瓷的脸盆碗盆、金属外壳的暖水壶、装电池的长筒手电筒、老式重型自行车、牛皮纸信封、红色双线的信签纸、纸飞机、军用水壶等等等等，这些用以传情达意、承载心声的年代旧物，丰富了剧集的质感，映衬了人设的饱满，驱动了剧情的发展，从而让杜家三兄妹以及整个梧桐里乃至大上海的风雨历程，都更有带入感和存在感。

从旧物中看到角色的成长，时代的变迁，这是《外滩钟声》高品质、强情节的具体表现之一。

曼莉虽然不是绝对主角，却是一个非常有个性，且对矛盾发展和戏剧冲突都有着举足轻重的狠角色。为了更好呈现出曼莉天生爱美但也爱慕虚荣的特性，剧组找来了极度贴合那个时代女性特征的旧物，如粉底、粉刷、指甲油、口红、高跟鞋、喇叭裙…这不仅又一次见证了剧组的精益求精，对人物的情绪变化也起到了烘托作用。曼莉与妈妈的矛盾冲突，与心美的复杂姐妹情、与心根剪不断理还乱的情愫，与梧桐里的格格不入，都直接或间接借助于这些旧物，表达了出来。

当心根从改革开放的前沿阵地深圳，将喇叭裤、蝙蝠衫、泡泡袖、大裙摆、三洋手提式卡带录音机、邓丽君的《甜蜜蜜》带回到梧桐里的时候，心根的坎坷路，曼莉的浮躁心，梧桐里人的观念变化，都精准的传递了出来。而通过梧桐里这个小窗口的种种变化，观众感受到的则是大上海、全中国在改革开放春风里的日新月异。情节的高潮，情感的共鸣，也因此磅礴而生。

《外滩钟声》讲述的是发生在上海外滩的风雨往事，也因此，上海地域特色的招牌式老物件比比皆是。弄堂里心生、心根骑过的飞跃牌凤凰牌28自行车，安安喜欢的大白兔奶糖，心生送给佩佩、佩佩又送给招娣的上海牌手表，招娣赠予心生、心生送给佩佩的英雄牌钢笔，还有就是最具上海风情的梧桐里的灶披间，这里的炊烟、饭香，这里的争吵、包容、谅解…都将那个时代的上海人、上海事、上海情、上海心，捕捉得淋漓尽致。好的艺术作品，源于生活更要高于生活，从《外滩钟声》对这些细枝末节的打造和研磨中，不难让人体会到剧作方的满满诚意和拳拳匠心。

《外滩钟声》里的老物件，是对上海人生活方式的展示与呈现，也是记忆的图腾，情感的抒怀，尤其是当它们融合于杜家兄妹以及梧桐里家家户户的柴米油盐、鸡毛蒜皮、风雨波折、酸甜苦辣中的时候，质朴的生活，质感的年代，也就喷薄而出了。

小人物，大时代；小物件，大情感。《外滩钟声》这种以小见大，以点带面的叙事方式和表达方法，是整个电视剧制作出品行业都非常值得借鉴和推广的。其实，要讲好小人物的故事并不容易，因为他需要走进生活，深入生活。要摆弄好小物件同样不容易，因为他需要认真的态度，匠心的工艺。唯有这样，才能保证人设好，剧情好，品质更好。《外滩钟声》从小出发，以小入手，在点滴细节中见证了工匠精神的诞生和精品佳作的问世。