中国的功夫片被上帝关上一扇大门之后，印度电影中的功夫片反倒带着强烈的造型感，在频繁的慢镜头和歌舞中，向观众打开了另一扇大门，之前的《巴霍巴利王》还有这部《印度暴徒》在动作场面上，将这种特色发挥到了极致，在这部影片中，甚至还出现了罕见的海战场景，令人对印度电影的“大手笔”再次刮目。

《印度暴徒》其实是一部非常印度的“抗战”片，“暴徒”一词在这部影片中的意思不是暴力之徒，而是“反抗者”，英属东印度公司掌权的时代，英国人奴役着印度人，那些反抗军就被统治者称为“暴徒”。这个称谓，经常会让人想起国产抗战片中的“某匪”， 也会让人经常会想起抗战神剧中那些开挂的设计，但我想说，和《印度暴徒》比起来，那些设计都太小儿科了，“暴徒”们的脑洞，也是开的奇大，一般人跟不上他们的脚步，他们可以将自己化妆成雕塑，成功劫杀东印度公司的战船，也能站在满是炸药的小船上，在撞击大船的爆炸中生还……

但阿米尔·汗并非这群“暴徒”的首领，他在影片中，只是一个骗子。

阿米尔·汗大部分的角色其实都不是“正常人”，《神秘巨星》里的夏克提·库马尔，一个穿着不正常的音乐人，《摔跤吧，爸爸》里的马哈维亚·辛格·珀尕，一个思维不正常的夫亲，《我的个神啊》外星醉汉P.K，一个神经不正常的外星人，《三傻大闹宝莱坞》里的兰彻，一个智商不正常的同学……但恰恰是这些“不正常”，才让阿米尔·汗登上事业的顶峰，也成就了影史中一个个耀眼的经典。《印度暴徒》中，阿米尔·汗依然有些不正常——穿着，造型就是个骑驴的加勒比海盗，或者，印度阿凡提；思维，欺骗所有和他认识的人，以及，不认识的人；神经质，无赖，有时候还有点冷血，但智商确实奇高，因为，确实能骗到所有人。

一个骗子如何主导一场关乎所有反抗军的生死，甚至一个国家战争的走向，这个故事的起点就有点意思了，这也是影片在故事设计上的亮点，就像李云龙的不羁与无赖之于《亮剑》，再乘以十，基本就快追上影片中的阿米尔·汗了，他在影片中，简直就是一个滚筒，用欺骗，让故事反转反转再反转——前一秒还是受害者，下一秒就设计让强盗被抓，刚刚得到奖赏，确瞬间变成阶下囚，暧昧女友转身把他出卖，但接下来却又逢生机，刚和人打的要死要活，转身又肝胆相照……总之，不但有海战，就连故事起伏，都像大海一样。

但这一切又都是建立在逻辑合理的基础之上，每一次故事的反转，都会在其后找到理由，看着阿米尔·汗以这样一种形象行走跳跃在影片之中，不得不生出一种：只有不正经的人才能拯救世界的感慨，就电影而言，印度电影还真是能拍出点好玩的东西。