肖央执导的《天气预爆》可以说是很好地把中国传统神仙文化融入到了电影叙事当中，故事可以看到张小花著名的《谁都别惹我》的影子，风雨雷电还有寿星、王母之间的争斗，最终要靠一个“冒牌”心理干预师去解决，港式无厘头的设定，加上网文桥段的结合，让这部电影有很落地的情感基础，而四位神仙在人间不如意的生活状况，以及“雾霭（AI）”对人身体以及心理的破坏，又非常贴近当下中国的现实。用超现实的手法去关照现实问题，肖央作为导演，很聪明的解决了电影主题和表现形式上的不兼容。

先不说网文，相信读网文的电影观众并不是大多数，就先从电影说起，把中国传统神仙、鬼怪文化引入电影，并加以浪漫化、写实化处理，是香港电影在上世纪八九十年代惯用的手法，当年的《济公》、《运财智叻星》等等一系列合家欢喜剧至今仍然很有观众缘。当然，如今漫威借用世界各地神仙，假借科幻的名义来组建自己的宇宙，也是这种手法。所以《天气预爆》能够想到这种超现实的手法，本身就很棒。

另一方面，只有想法，没有实践力也是不够的。从目前来看，电影后半段，四神归位后的造型，很贴中国民间的想象。戏曲造型，代表神位的光圈，以及电影中随处可见的年画式处理，以及用民间乐曲和小调组成的配乐，有继承，也很能让观众容易地产生联想，进而产生共情感。

最出彩的一笔，莫过于狰狞的雷神打破窗户，横穿过马乐家，慢镜头对正在吃着火锅掩耳盗铃的马乐来了一句“吃火锅”呢，神仙文化很好地落地，与普通凡人产生了联系，更不用说雨神不是萧敬腾，而是位秃头网红；风神妻离子散，在街边看相为生；电母注定一身孤独，对最心爱的男人往往造成最大的伤害。如此这般强把神仙拉落凡尘的写法，既符合中国多神属性的氛围，又贴合电影的主题。

其实，中国汉民族的多神文化，除了原始崇拜之外，大多数都是从普通人的超凡事迹演艺而来，也就是说这是有传统的。在特别强调普通人通过完成常人无法完成的挑战与坚持后，同时就具有了某种神性，更是中国文化的特例，也是中国神仙文化普世的一面。《天气预爆》在强调的也正是这一点。

满身毛病的马乐，想要借着雾霭天发财的小坏蛋马乐，因为一个很卑微的理由——爱情，而开始了一场不可能的自我挑战。神仙打架，本来是凡人遭殃的事实，在电影中变成神仙要通过利用凡人（也就是马乐）来打赢一场架，更消解了原本庄重的神仙文化，赋予神仙更多人性的光芒，也让马乐最终的转变有了现实基础，也更能让观众接受。

当然，电母与马乐之间的爱情，假如能够再多加一点别的佐料，而不仅仅是相互感动的无源之水，或许会显得更扎实一些，不过就目前而言，最终大战过程的几次翻转，已经起到足够燃和催泪的作用，笑料和阴谋，也都是在为人性的闪光做着铺陈，这就已经足够！