在由电影构建的武林江湖中，“咏春”这一门中国传统拳术，一直以它的快、准、狠和灵活多变等特点，吸引着无数观众的好奇心，更是以一代宗师叶问为代表，将它发扬光大，脉脉相传，由甄子丹主演的《叶问》系列影片，也已经拍摄了三部，他所塑造的叶问形象，早已深深烙印在观众心中，还被影迷们亲切地封为“宇宙最强”的称号，不过在这部热映的《叶问外传：张天志》中，虽不见了一代宗师叶问的踪影，甄子丹也改为幕后的监制之一，但是有“华语功夫片最后三强”之一的张晋挑起大梁，继续呈现出强劲有力的咏春精神。

影片的故事与前作《叶问3》只是一个时间背景上的延续，情节内容是全新独立的，张晋饰演的张天志，在与叶问闭门比武惜败一招之后，表面上完全放弃了“咏春”，没有去面对失败的勇气，不再开武馆，不再教儿子打拳，经营着一家小杂货店，只想和儿子相伴，过着普通人的平静生活，不过总是事与愿违，不想去招惹事端，但偏偏总被麻烦事主动找上门来，途中却意外的招惹上了黑社会，双方直接发生了武力冲突，也从此结下了怨恨恩仇，从此张天志的生活变得不再平静。

在这部云集中外动作明星的影片中，最有看点的还应该是动作打斗戏，除了张晋外，还有观众熟悉的杨紫琼、释延能，并且还请来了《银河护卫队》最强“毁灭者”戴夫•巴蒂斯塔，和泰国“拳霸”托尼•贾，将拳击、泰拳等多种中外拳术功夫汇集一堂，张晋也一点没有愧对于“武英级健将”这一殊荣，与他为主线几乎从头打到尾，与每个人都有一场精彩的对打戏，不仅打的过瘾，看的更是感到痛快淋漓。

人称“八爷”的袁和平导演，最擅长的自然也是动作戏，特点是将招式拆分的清晰明了，虚实相互结合，每一部作品都会给人一种耳目一新的感觉，在电影《张天志》中，他采用了近几年来不多见的动作戏的拍摄手法，并没有通过快速的剪接拼接一些动作特写，来呈现打斗动作场面的快感，而是在一个镜头中让演员连续完成多个招式，这样一气呵成下来，不仅考验演员的动作功底与配合默契，更考验导演的现场调度能力与经验。

影片的动作设计出自“袁家班”，武术指导是导演的兄弟袁信义，两人都是从动作替身、“龙虎武师”做起，共同经历过香港电影黄金时期的八十年代，正是功夫电影风靡全球的时期，也正是有着这样的几十年动作片的经验，才能将这部影片中打斗搏击场面表现的淋漓尽致，精彩无比。

更有意思的是在片中的动作场景，要不就是选择在大街上户外霓虹灯招牌上跳跃搏击，或是在楼顶平台护栏墙围台上，又或是选择在狭小的空间和桌椅台面之上，让观众感受到更多的视觉奇观，而不是早已看惯的视觉特效，真实感十足。

就拿霓虹灯招牌上的那场动作戏来说，张晋被人追杀被迫爬上招牌上面，虽然能看出有一些“威亚”的痕迹，但是熟悉动作片拍摄的观众，都清楚演员在每一下招牌间的跳跃和打斗，也存在着极高的危险性，并且这样场面还是用了长镜头的表现手法，要比单纯的“跑酷”观赏的更加刺激。

还有张晋和释延能在楼顶平台上的那场较量，更是在极窄的护栏墙围台上比试，稍不留神就会踩空落地，看的也是让人替他们捏上一把汗，有如这样的动作场面表现出的奇观效果，远比利用现代科技和快速剪辑呈现出的急迫感，更加有冲击力。

而张晋和杨紫琼两人有两场交手，也是一场比一场精彩，在酒吧中两人第一次交手的动作戏，简直设计的是精彩绝伦，两人为了试探对方的实力，在小小的最面上利用盛着酒的酒杯进行较量，更像是在比较对方的内力，刚中带柔、柔里藏刚地将酒杯游走于两人的手掌之间，一种飘逸的感觉令人叫绝。

在第二次的交手中，双方都大展拳脚，杨紫琼手持单刀，在张晋的耳边、头部挥舞而过，每一次的躲闪，身体部位都与闪光的刀片只差毫厘，这场戏也能过看出两人间的配合十分默契，杨紫琼出手每一招、每一式都必须拿捏有度，现场调度也必须要求准确到位。

影片中可以明显看出一些动作场面中的精彩打斗，是依据演员自身特点的量身设计，张晋和托尼•贾的那场打斗，就充分的展现出的泰国拳霸的腿上功夫，而与巴蒂斯塔再西餐厅中的那场决战，也是表现了“毁灭者”搏击格斗，身高力大抗击打的优势，更是逼迫张晋使出了放弃已久的“咏春”，他自身的灵活多变的特点，也在这场“以小博大”的对决发挥到极致。

这次张晋在影片中所塑造的张天志的形象，显得更加的“接地气”，并非那种一味说教式的为了民族大义，而去报仇雪恨的表现手法，显得没有那么生硬的灌输大道理，更多的时候他是为了家人、朋友和自己的生活环境而战，只是一个有血有肉的普通人，在观众眼中感到更加真实，除暴安良、匡扶正义，少了几份冲动，却多了几份理智与思考，这也让人更容易接受这位深藏不露的民间高手、让人十分解气的平民英雄。

电影《叶问外传：张天志》将咏春功夫中“以柔制刚、以小博大”的特点展现地淋漓尽致，也将“武行正道、破而后立”的武德理念继续传承推广，既有儿女情长的小家情义，也有国家民族大义的宽广情怀，尤其是对于功夫片着迷的观众，这确实是一部不容错过的佳作。