初看《外滩钟声》，最抓人眼球的，就是剧中几乎全貌复刻而来的“复古”气息。从满街的红旗、大字报，到每一位演员甚至是无从重要的路人，都一水的旧式服装。从主人公家里的摆设，到路上的公共汽车，街道、楼房，每一处进入观众眼帘的画面里，都是上世纪新中国那个特殊年代里的模样。

观众们看到的是一派“复古”的景象，却无形中反映出创作者们的匠心和苦心。

一部好看的年代剧，不仅要有符合现实，真情流露的好故事，更要有处处用心的工匠精神。这一点恰恰就像是剧中守候和维护了上海外滩这座海关钟楼经年准时敲响的工人们一样，无论时代在变，一颗尽职尽责的心不会变！

剧集从开画那一刻起，从极具年代感的色调，到细微至每件衣服的扣子，每件室内的摆设，每位演员胸前佩戴的毛主席像章都做到了十分到位的还原。

剧情中，当阿盛带人追着俞佩佩和她手中的提琴，围堵至心生家时，幸好杜爸爸及时赶到。老工人阶级的反击相当给力又解气。姚安濂的表演自然到位，他顺手在厨房里抓起把漏勺，将阿盛等人赶跑。此时，镜头摇过大半个厨房，相信上了年纪的观众必会身临其境。水泥砌成的水池和灶台，还有甚至几家人合用的大厨房里，铸铁锅、搪瓷盆……条件虽艰苦，却总有左邻右舍间欢声笑语的融洽。

当故事来到第四集，心生一家似乎渐渐适应了爸爸不在的生活，可远去东北的心芳却迎来人生的又一次严峻考验。在那样特殊的年代里，未婚怀孕实乃有悖常伦，更别说她们这样一个历经风雨的家庭。另一方面，哥哥心生，却以长子的身份，成为继承父亲工作的最佳人选，与父亲挚友兼同事更渐渐建立起同样亲切无间的关系。

《外滩钟声》其实也时刻以主人公的视角和亲身经历，向观众传达着，一个特殊时代下，始终都有最真挚的情感在无形中散发和表达出来。就像那时人们都爱穿着的“的确良”衬衫一样，干净、透亮。清晰记得第一集时俞佩佩的外婆对俞佩佩说的话“人再怎么落魄，也要整整齐齐、干干净净的，不要让人看不起。”这简简单单的话语中，不仅有老艺术家的风骨，更有身处困境的一代甚至几代中国人不屈不服的坚忍不拔之心。

事实上，在看《外滩钟声》时感受创作者在服化道等方面的匠心之余，一股小家庭里带出的大时代感也愈发强烈。就拿心生与苗家的关系为例，师父师母的称呼，本就是让人倍感暖心的，特别是在那样特殊的岁月里，杜家长子心生感情世界的渐渐升温，带动着全剧的一个情感走向，也是剧中温暖的一处重要发源地。此时的“小师妹”招娣的表现越来越带看点。从老一辈定“娃娃亲”时的怀疑态度，到与心生的一见钟情，爱诗和爱文学的招娣，充满了浪漫主义色彩。此时看她的穿戴，浅粉色的短袖衬衫，略带收腰的蓝裤装，也再度彰显了创作者的用心。

另一方面，起初看心生的木讷，偶感不自然，可当他遇到招娣，终于有一种久违的情感缓缓流出，也令心生这个角色愈加丰满。

还有心芳与阿大等下乡知青，在经过共同下乡的历炼之后，也更像是代表了历经一个时代的艰辛和考验的中国人。经历风雨，才最终见到彩虹！

《外滩钟声》里，不仅有看得见的“复古”，更有其背后的匠心，还有朴实的真情流露。