杨德昌的电影是很细很细的，很难得的是文学性和电影性平衡的很好，所以不应把肃杀的结局当作很了不得的东西，反而是对其余的折煞。

文学性，说的是他像卡佛一样非常专注于细节，所谓“近乎冷漠”地观察，这就是很西方，我觉得东方导演很多时候抒情的部分很多，镜头是为了表达情绪，但是杨德昌不是，杨德昌的每一个镜头都有确凿的内容。

不仅没有浪费镜头，而且对蒙太奇的运用，声画不同步的运用，让叙事的部分更加干练了。那节省出来的时间在干嘛呢，在刻画人。故事并不重要，人比较重要。

所以说文学性和电影性都很好，又很平衡，其实没多少导演能做得到。