我觉得电影最牛叉的地方在于没有背景没有前情。我们不知道老头是什么人，有没有家人朋友，为什么要一个人出海，要去哪里，要做什么，统统没有。那些背景都是虚化的，都是模糊的，都是看不清的，只有一个清晰的具象，就是这个鲜活的老人。一个可能孑然一身的死了都未必有人知道的不再年轻的人，他与命运的抗争丝毫不比任何人逊色，他在和自然的搏斗中表现出的种种都让人感慨敬佩，生死面前人人平等，没有差异。

如果没有开头那几句独白，我们几乎听不到台词，老人唯一说过的就是向电台和经过的大船求救，都非常简单。他所有的想法都在他的行动中不是语言中。我们和老人的感觉同步递进，一开始的惊异，然后应对，想办法自救，结果一步步看着情况越来越糟，自我安慰，强自镇定，灰心丧气，情绪崩溃，燃起希望，复又失望，孤注一掷，绝望至极，绝处逢生。一切尽失，不仅是一切尽失，而且是一点点一步步一切尽失，希望逐渐转化为绝望，真的可怕。但是我们也完全能了解在那种情况下，一个人是没有时间没有能力抱怨和哭闹的，那种镇静不只是心理素质，也是必然和必须。虫仔说的好“生命本身有质量，时间本身有速度，会拽着我们向前走，拉着我们迅速离开震惊的原点继续前行。”是的，人对环境改变的适应能力往往比我们以为的要更强大。最后如果老人得救，当然是一个老人与海的励志暖心结局。如果只是死前的臆想，挣扎到最后还是徒劳，也不枉这依然是部好电影。