中国电影有两大疑问：国人问，为什么中国制造铺满世界每一个角落，偏偏电影出不去？国师问，为什么好莱坞那么烂的片子都不挨骂，偏偏我挨骂？

《无名之辈》豆瓣评分8.4，到了三大国际电影节金奖的档次。我揣着看高端文艺片的心理进了影院，结果让这部商业剧情片的瑕疵凸显。按惯例就是骂一句“智障”，然后忘掉它！

但今天俺强烈推荐这个电影，并破例为一个商业片写点什么。

为什么我对尽管作为商业片也存在的创作和拍摄上的瑕疵视而不见了，不骂人了？

作为普通观众，我的情绪被调动起来了即可，那些所谓的瑕疵不存在。

作为从业人员，我看到了“以核心逻辑为基准”的创作思维方式，那些瑕疵也不存在了，所以，不骂人了。

观众的情绪怎么就被调动起来了？为啥看见逻辑思维就不骂人了？

先聊第二个问题。

电影是否需要核心逻辑（主题中心思想等），曾经引起过争论，我觉得很不可思议。

大哥，您初中写作文有中心思想吗？没有，您能考上电影学院然后吃这碗饭吗？现在给您几万几十万几百万写个电影剧本，结果没主题中心思想了，逗乐呢？

主题逻辑，有显性的，有隐性的，不是谁都能看出来而已。

用实例看看好莱坞商业片是怎么处理主题与情节关系的。

一提好莱坞商业片，肯定燃爆全程无尿点，一定是更重情节啊！

我看片不多，随机剪切一段时间内连续看的几个好莱坞电影试试。

《废柴特工》，每个人物都自作主张造成麻烦，刻意了吧？

《奇幻森林》，结局按照中国电影的习惯一定是是团结起来的动物们奋勇上前一起咬死老虎，就像《无名之辈》一群学生们冲向黑道，多燃爆啊！为什么让它掉火坑里烧死呢？一点不过瘾，好莱坞懂不懂情节啊？

《美国队长2》，大反派的人设真的太2了，相当于，警察抓坏蛋时流弹牺牲了您的亲人，于是您花十个亿在大雪山上建立个科学基地培养杀手再设巧计杀警察报仇。大哥，咱没病吧，至于吗？把大反派设定为被美队消灭的某个大坏蛋的儿子为父报仇，不就妥了吗，这么简单的都想不到，好莱坞都是智障吗？

《废》片的主题是“自主”，所以，正反大小人物都想我的地盘我做主。

《奇》片主题是从反特权的角度提倡大同世界，“火”是特权的象征，玩火者必自焚，要让老虎死在主题上。

《美队2》核心讨论的是“误伤”，所以不管多傻多2，我都得把反派设定为误伤者的儿子。

这就是好莱坞的态度。

可见，好莱坞的思维方式是以逻辑为基准来构建、裁定情节，宁肯在情节上观感上做出巨大牺牲，也首先要保住我的核心主题逻辑。他们认为这才叫电影。

我们有听到骂声吗？《美队2》都2到家了，都没人骂。

那为什么以逻辑为基准的电影就不挨骂了呢？

做一个不准确但最体现的比喻。

当你向女神求爱时，她不在意言辞而在看你的心，甚至你越是磕巴、词不达意，她越感动，因为她越能看到真心，而如果你没有真心，只是巧玲辞色，那她越是会盯住你的言辞，稍出现点失误，就骂你，狠狠地骂你！

你讲的有道理，我就不很在意言辞，你只玩言辞，我当然就盯着你言辞的失误了。

这就是逻辑和情节的关系。

电影是人拍人给人看的东西，要符合观影者的心理规律。

如果是在满足逻辑思维的过程中出现了形式上的问题，是可以被谅解的，如果只有情节过程，观众只能盯着过程看，一点失误都可能被放大招致骂声。

背上插把刀从花丛滚到雪地的情节和美队2都很2，挨不挨骂，就看还有没有逻辑接着。

谁能告诉我《十面埋伏》的主题是什么，核心逻辑是什么？

国师的商业片重过程轻逻辑，重形式轻意义，出现点失误就很刺眼，挨骂是应该的。

工业产品是实用的，逻辑是明确的，固定下来后只是不停的复制而已。

而每一个电影都必须重新制定一套逻辑，甚至有这样一句话“每拍一个电影，就是重新编纂一部新辞海的过程”。且电影还必须具有感性的功能，再对逻辑形成了影响。

中国人由于历史文化的原因，与西方人思维方式不同，重感性轻理性，重意境轻逻辑，所以，我们就算那些拍摄过硬的电影，也不过是智障美女而已，嫁不到国外去。

不说电影，金庸大侠多伟大啊，想象力碾压外国科幻，可惜只能是华人的盟主，难以东西方不败，原因就在于逻辑，他自己也承认都是感性之作。

理性与感性的结合是电影创作最基本的要求，但是逻辑把人和动物区分开来，应该首重逻辑次重情绪和情节。先成为人，再成为美人；先成为电影，再争取成为好电影。

道理就是这么简单。

国产片处理不好逻辑与过程的关系，导致国内挨骂，国外排斥。

请看《无名之辈》是怎么做的。

马先勇因为酒驾出事，被妹妹鄙视被警队开除，他找枪追凶大动干戈，就为了找回一个小协警的尊严，但他当众打女儿，又伤了女儿马依依的尊严，被当成嫖客抓住，这对父女更是在人前大丢面子。

马依依的高中生好友高翔为了维护父亲高明的尊严而单刀赴会。避债的高明因为债主用开追悼会的方式侮辱自己，而不顾情人的拼命阻拦跑回来。

憨贼眼镜和海根抢劫手机店后误入残疾女人嘉琪家中，这一条线上所有的绳结都是尊严。

嘉琪的嘲讽、公众的讥笑、手机店员欺骗等等，眼镜所有的冲动时刻，都没有大事发生，而是自尊心受到了侵犯，最后被抓捕时耿耿于怀的还是被马先勇用玩具枪戏弄，他趴在地上叫喊“你耍我！”。一直好脾气的海根，因为眼镜揭开女友是小姐的真相伤了自尊而发狂。态度一直强硬的嘉琪在遗尿的自尊受伤时刻崩溃了。就连最可忽略的角色王顺才嫖娼时首先想的是面对警察的盘查时怎么保住面子。

电影中的每一个人物的基本人设及其行为都与尊严有关，从动机、发生、发展、转变、高潮、解决，“人的尊严”这个核心主题逻辑决定了每一条线索的推进演变，并努力渗透到每个细节中。从里到外形成合力，完成了人人为尊严而战的燃情片。

这才是电影创作的态度。

也就是说，电影把“人的尊严这个核心逻辑”当成了创作的基准，符合要求的人物和情节保留，不符合的扔掉，只有这样想，才能保证“尊严”无限渗透，当然，也难免会让情节受到些限制、修剪。

同样的道理，，一个电影光想着情节，自然地会让逻辑受到影响，损失、断裂、破碎等等。

不同的是，前者是颜值的损失，后者是IQ的损伤。

不修边幅女博士，是调侃，胸大无脑女网红，就是骂人了。

投资过亿的大电影连个道理都没有，骂你冤枉吗？

理性的才是感性的，不在逻辑上的感性是神经病。

一条狗被车撞的血肉模糊，谁都有触动，但你要蹲路边哭半个小时就是神经病，但如果是你自己的狗被人踢了一脚，你和他打一架都不过分。不同是，后者给情绪的发生提供了逻辑渠道。《无名之辈》把尊严渗透进每一个细节，就疏通了观众的每一条情绪通路，最后汇聚成为尊严而战的燃爆时刻。单看学生们桥上冲击黑道的戏很厉害吗？有多少更猛烈更惨的场面不都把人看笑了吗？

电影的时长和传播形式，决定了它必须具有集中性和爆发性。十根手指东戳西挠是不行的，观感会四分五裂。

《无名之辈》故事的结构、线索、节奏、情节所形成的叙事、情感力量，与无处不在的核心逻辑力量，形成内外的合力，把十指攥成感性与理性双拳，不断地击打观影者，普通观众或者行业人，都不会在意所谓的破绽了。

此片逻辑的细腻程度作为商业剧情片是足够的，最关键的是创作态度，是“以逻辑为基准的思维方式”，是中国电影创作急需的。

我对此片的评价很简单——这是一部电影。

好像很简单，但国内能配得上这六个字的商业院线片，一年不超过五个。

找两个现象级别拍的很有价值的商业院线，看看我们的思维方式。

《战狼2》，吴京打完开发商被关押，余男出现了，看到这里就可以放弃电影了。

大哥，您开车出门能既想左拐又右拐吗？自己懵了，别人也懵了。应该是直接上四环穿三环过二环，一溜烟来到目的地天安门，到了地方，再想去左边吃串还是右边喝酒，就无所谓了。

当“失职军人找回荣誉”这个主逻辑确定后（其实也没确立起来），就别紧接着再来个“为爱复仇了”，观感不自觉地就分散了。让余男在后面出现，不分神，又回答了他为什么来非洲，还能完成个悬念，吴京为什么不接受白人大美女的情谊呢？原来，他心里有个余男！

看似前后顺序的小差别，其实是思维方式的不同。看五分钟，就知道你是外行，就不把你当成电影产品了，尽管你的工业可比好莱坞。

对比诺兰的《星际穿越》，男女主角在封闭的太空舱里那么久为什么没谈恋爱？因为这个电影的核心是“亲情”，甚至集中到“父女亲情”，直到了主逻辑完成了，才去表现了爱情。

假如是我们，一定要让男女主角来一场宇宙爱恋啊，这情节多燃情啊！

但这就不是电影了！

谁能告诉我《疯狂的石头》有什么主题意义？它只是个过程，不能成为一个电影故事。

好吧，就聊情节，拿最吸引人的那一段。

当黄渤被一辆小轿车压在马葫芦下面时，骑摩托来救他的老大被撞死了，喜剧片的原则是尽量不死人，好吗？且他只是个小偷而已，该死吗？

假如是小轿车开走了，黄渤总算可以出来了，这时候老大撞车飞起落在马葫芦盖上动不了，哥俩一上一下隔着马葫芦盖对骂，大眼瞪小眼谁都救不了谁。

哪个更有效果？哪个是更好的情节？

我们对电影的认识大多是人云亦云的马后炮。

有人说我们电影出不去的原因，是工业不行。

《九层妖塔》大怪物做的好好啊，工业还不及格吗？但看了两分钟就可以弃了。

假如我们在房间里聊天，门口窜进一条蛇来，我们都吓一跳；如果房间里本来就有几条蛇爬来爬去，再进来一条，我们还有那么大的情绪反应吗？

好莱坞书本上明明白白写着“先建立正常世界，然后再进入异常世界”

《九层妖塔》刚开始就在山洞里拽出一具两层楼大的鱼骨头，看似没什么，其实已经在宣告我是外行了，后面不用再看了。电影是个精密度很高的东西，思维方式不对，就不可能完成一个电影。

中国电影出不去，当然有综合原因，但思维方式是关键。我们的电影大都在忙乎情节更甚至是段子，以逻辑为基准的创作思维方式，是我们急需学习。

《无名之辈》拍摄算过关吧，表演没有那么好，任素汐老师也偏于话剧感，多线索叙事的结合能力不是强大的武功，能把主题逻辑渗透进叙事逻辑的每个角落，这种逻辑的融合能力才是创作的难度，更重要地，它是很少见的走在正确道路上的国产商业电影，这是此片最大的价值！

（完）