初次看这部电影，会让人感觉到它的一种粗糙的质感——这部实验电影像是一部电影草稿，一部提纲，事实上，据此改变拍摄的《十二只猴子》并没有改变多少，完成度也很高。

当然，电影不仅仅只是图片的展示，至少19:57左右，女主眨了眨眼睛。在一部完全是静止图片构成的电影中，这一瞬的眨眼自然有某种意味。要了解这种意味，首先要了解一下物理对于时间的研究。

当今的科学发展，一直有人试图将相对论和量子理论结合起来，而在量子理论的世界里，对于时间的描述是不连续的，量子分成了一块有一块的能量，这也使得时间也被分割开来。我们的世界也就被分割了，事实上，在量子研究的领域，这部电影所展示的才是真正现实的世界。

我们的世界是一张张图片不断连续起来的世界，所有的动作、感情是一张张照片在普朗克时间内联系起来。这当然是违背感知的，但同样的，世界的真实不都是违背人类感知的么？

女主眨眼的前后，是男主时空实验完成的前后，这个短短的眨眼片段，是为了表现出男主肉体穿越之后，身体感知适应时间变化的一种表达。要知道，在这之前，男主的存在似乎只有女主看到，是女主的“一个梦”，而之后，他的死被所有人看到了。

关于时间穿越的电影，我们至今可以看到飞行的汽车，炫目的光线和扭曲的肉体，这些表达方式事实上完全就是19世纪的人体感知的表达。事实上，如果时间在量子状态上真是不连续性，那么很有可能穿越时间的感知是这部电影的表达一样，无数的图片不断的构成，我们似乎在一张张照片中穿梭。

另一方面，这部实验电影让人想起了毕加索的《牛》，电影是怎么样表达的方式？除去了对白，演员的动作，只留下画面、背景音乐和旁白，是不是电影呢？这部电影表示，是的。除了所有的东西，只剩下一副骨架的电影，依旧是电影。它能够比照片和文本表达更多的内容，包容更多的可能性。当然，这部电影的表现方式和现在的有声漫画有了类似之处，但这只能说明有声漫画也有许多可能，而不能因为骨架相似，就有了共同的方式，毕竟动画电影的表现方式有着巨大的不同，法国动画电影对这方面也有深入的探索。

如果有时间，有空闲，或者说，在稍微了解当代时间研究方向的前提下观看这部电影，能让人有种不同一般的感受。另一方面，即便这么多年时空穿越的题材多如牛毛，但是能如此片，出现一个科学的表现形式的，基本不见，而这部电影是1962年上映的，科学性败于人类感知，是电影的通病，或许也是电影的局限性。