《影》看起来是一场尔虞我诈的权谋,叠套进了国于国，君与臣，臣与臣，男与女之间的争斗。但，随着影片的深入，每一个人都变成了天地间的一颗棋子。黑与白的界限逐步模糊，这些争斗的张力，最后流失在了国师精妙的形式中。

如同张艺谋的2000年后的作品一样，故事，始终是个弱项，虽然本片借助影片最的后剧情反转，撑起了台面，但是仍然是木桶上最短的那个板。

就影片本身来说，可以感受到很多不同于旧作，是似而非的东西，猛看上去很有张艺谋的旧作风格，如英雄雨中的打斗，水中冷兵器的慢镜，十面埋伏中竹林大战，但是仔细看来又不尽然，确实可以看到张艺谋在努力求变。只不过，这种变仍然是形式和画面上的。英雄以来，张艺谋一直醉心于画面和形式上的变，正是因为此方面的成就，使他获得了 “国师”之号，毕竟那是他擅长的东西。

但如暗室中“子虞大都督”那具遍布刀痕的盔甲，精巧，刚毅，代表昔日的荣光，荣誉，却由于过于合适赋予了穿着者以桎梏，只能由过去那个“子虞大都督”来穿着，没有办法承载“子虞”伤后的残躯，没法承载“子虞”的运筹帷幄，更没承载一具叫“境州”新鲜的躯体。

一样，片中以及同步发行的纪录片中可以看到张艺谋对于镜头，形式近乎苛刻的追求，他的影片不能允许在这样的细节上有瑕疵，因为他身上国师的标签。但是也正是这些标签，使得他负重而行，又小心谨慎，无力再对于影片的结构，剧情更加细致的打磨对于及人物进行更加大胆的塑造。只能依靠剧情的精妙。

枉费了画面上看去挥毫泼墨，墨分五色，整个充满魏晋名仕之风格调性的电影，整场下来只能如同江左四王的画作，工整严谨探求哪几笔是前人的笔法，哪几笔是前人墨法。