这部电影可以看做是山西大同黑社会大佬及其女人的消亡史。

作为生在北京、长在北京，祖籍地却是大同的我，在电影中听到了爸爸家人的“乡音”，还是很有亲切感。那些人，那些话，那些地名，还有矿务局，机车厂，仿佛开启了我童年的另一扇记忆之门。

赌局，YMCA，录像厅，经典粤语歌……这些元素，其实不仅仅属于大同，更是那个时代的中国写照。

其中老贾和老孙因为借贷纠纷找到斌哥调解，斌哥让老贾在关二爷面前说真话，这一幕特别像港产江湖片，王晶《黑白迷宫》也曾出现过类似段落。

而男女主角在舞场里跳舞，明显是在效仿昆汀电影《低俗小说》的经典段落。

爸爸在广播斥责刘金明国有资产流失，并高呼：正义必将战胜邪恶，光明必将战胜黑暗。随后女主关掉广播，第二天与父亲告别。这次告别实际上是对一个时代的告别，预示着一个时代的结束。

国有企业改制、职工下岗、西部大开发，这是第一个段落里所暗含的政治背景。

二勇哥被杀，斌哥被打，巧巧为救斌哥被关进监狱，这一系列事件讲真来的有些突然，交代的也不是很清楚，有点囫囵吞枣的就糊弄过去了……尤其是斌哥第一次被打、抓住大壮小壮之后为毛不深查下去？开车行进的路上被摩托车队围堵的时候，为毛不开着车横冲直撞的闯过去、非要下车血拼？而且斌哥好歹也是个大哥呀！应该有一群小弟跟着吧，怎么就一个司机保护左右。这一段落的语焉不详，估计跟贾樟柯并没有切实的黑社会体验有关。与那些成熟的港产黑帮片相比，明显差点意思。

接下来就是巧巧替斌哥扛罪，五年后，她来到三峡找寻斌哥的下落。

这一段又是以三峡工程为背景，大量移民迁往外地，美景古迹在多年后成了水下遗产。

这段历史也是贾樟柯一直关注的“国家大事”，为此，他还曾专门拍过《三峡好人》，赵涛也是女主。

在时代变革之下，人心与情感也在发生着变化。

一个女人替他顶罪，入狱多年，他在外边为什么一次也没有看完过她？

一个女人历经磨难，出狱之后，他为什么不第一时间出现在监狱门口？

一个女人跋山涉水，重修旧好，他为什么却避而不见？

即便巧巧想尽办法在陌生之地存活下来，并利用危机把斌哥招引出来，他为什么还是不能诚心以待，和好如初？！

这一点也是蓝雨星城搞不明白甚至耿耿于怀的！

是！从男性的思维讲，我们可以替斌哥开脱——他在出狱之后，没有一个兄弟来接他，之前的马仔向他耀武扬威，他没钱也没朋友，特别窝囊。作为男人，他想的是，我得东山再起，等我有钱有人了，大爷再杀回来！而现在，我不能让我的女人再跟着我受罪。

可是……从一个正常的思维分析，一个能替他扛事、顶罪的女人，一个把他的命看的比自己的命还重要的女人，她真的在乎这些吗？她在乎的是这个男人是不是真的爱他，是不是能在她最需要的时候陪在身边。所以在巧巧看来，此时的斌哥就是一个不讲道义的渣男！

所以，她踏上了西行的火车，在火车上遇到的哪怕是一个骗子，她也无所谓了。

跑江湖嘛，走到哪里，都是江湖。

虽然与骗子注定无疾而终，但正是这次奇遇，让巧巧真的见识到天地之大、无奇不有。虽然UFO的闪现可看做是导演的魔幻式表达，但恰恰是这份魔幻，影射出女主内心的微光。茫茫宇宙，沧浪江湖，怎还没有一处容身之所、栖息之地？

于是我们很自然的看到了第三段落，巧巧回到大同后的风生水起。高铁代表着日新月异的加速度，APP代表着难以想象的高科技，而俯拍的城市全景更展示着新大同的翻天巨变。但是，不变的是那个麻将屋，还有巧巧、斌哥他们深爱对方的心。

说是“对你无情了，也就不恨了”，但她还是给了他住处，每天推着他散步，帮他治疗……而他，也是对她旧情难忘。只是“为什么明明相爱，到最后却还是要分开？”本片的结局也正应了《有多少爱可以重来》这首歌。

结尾处，斌哥终于站起来了，可一句仅出现在“微信”里的、简简单单的“走了”却为两人的缘分画下了句点？！

太无情！不义气！

“你不是江湖上的人，你不懂！”巧巧这句话说得真没错！

“吟到恩仇心事涌，江湖侠骨已无多！”斌哥，早已不是江湖之人！

本片从结构上来讲，有些像《山河故人》，都是用特定人物的个人命运与情爱去展现大时代的变化。而且时间线也是改革初期、改革中期、现在进行时三个段落。

而从这两部电影可以看出：贾樟柯的电影越来越商业化，《山河故人》中串场的明星有张艾嘉、张译、董子健，在《江湖儿女》中有徐峥、张译、董子健、丁嘉丽、张一白、刁亦男（还有被删了戏份的冯小刚），虽然出场不多，却都是华彩之笔！比如“宇宙的囚徒”徐峥，太像徐峥本人了，各种神侃，猥琐中透着一丝学识，风趣中又藏着一丝狡诈，把一个骗子的嘴脸演绎的惟妙惟肖。

PS：最喜欢的是巧巧第一次出现在麻将屋、出狱后在风雨中骑摩托、结尾处靠在门边沉思，这三段出现的鼓声，震撼人心，也把一个女人强大的气场、强悍的内心体现的淋漓尽致。世道险恶，江湖跌宕，唯有做个江湖儿女，才能活下去！

作者：蓝雨星城