文/林迦岚麒,2018年5月2日水夜

刚刚看了《后来的我们》回来。

小井先生出演，之前就想好了要看的。刘若英作为导演的作品（首部？），本以为就是一部关于爱情的文艺片。对于与周冬雨搭戏，本觉得不是很搭。买票时发现在“寸土寸金”的朵云轩，上映五天，竟然还全时间段排了最大的一号厅，诧异不已，尤其是下班时听了一条关于本片涉嫌票房造假的新闻，心情更尴尬了。

影片前半段各种欢乐逗比，用轻松的氛围述说了“北漂”的不易，这与我对本片（不存在）的预期并无不符。与惯常不同的是，本片对“现在时”采用了黑白片的表现方式，反而对“过去时”采用了鲜活的彩色。

作为一名没有专业背景的观众，不晓得对此是否有专业术语上的称呼，但我相信，这理应是导演有意为之，借此方式表现出了导演想要透过荧幕传递给我们的强烈情感——与当下相比，竟然显得更为鲜活的过去。如影片中唱到，遗憾的是，你的遗憾与我有关。

所以，极其意外的，也万万没想到的是，在影片的末尾，我竟然哭到稀里哗啦，特别是林爸爸最后的那封信使得不能自已。欣慰的是，邻座貌似也在抹眼泪。

这两个人的故事，让我最难过的，是无奈。我觉得，这两个人，谁都没有错。方小晓在受到最初那段时间林见清守候式的陪伴的感动之下，接受之余，慢慢地因为林见清改变，不再是只要有学历、有稳定的工作、有房就嫁的那个年轻的方小晓了。而林见清则从初识时起始终把方小晓的最初的愿望牢记在心，最终活成了记忆中最初时方小晓每天追逐着的样子。

两个人明明每天生活在一起，一起努力，都在为彼此更好的生活拼了命，却其实是一个向左左，一个向右走，乃至终于错过。

一定要以客观的角度来分析问题的话，或只是两人在相处中缺少了必要的沟通吧。两人都以为了解彼此。

然而感情中往往是无法做到客观和理性的，否则也就没有故事了。正如林见清做游戏时所说，都幸福了的话，就没有故事了。

假如我经历了这样一个故事，到了“后来”，我不会像林见清和方小晓那样相对流泪的，顶多就是一个人呆着，最好眼前能有一副如画美景，塞纳河畔也罢，东北苍茫的雪林也罢，面对开阔的视野抽着烟，脑袋放空就好了。毕竟，到了后来，即便心中仍有眷恋，也不再有“上九天揽月，下五洋捉鳖”的资格了，没有资格了，再深情再激动再后悔也是于事无补，没有意义的。

大概是第一次在荧幕上看到小井先生抽烟和打架，并不会对演员本人产生负面联想，眼中看到的只是一个叫做林见清的北漂青年的经历。

假如现实中遇见了林见清这样一个人，过了颜即正义的年龄，这样一个有血有肉直男癌的林见清，真是长得再好到后来也会想开揍甚至最后生出“还是算了吧”的念头的，所以我觉得小井先生是演得相当不错的，观影时我已经想不起小井先生了，随着角色的回忆和剧情的展开，眼中看到的就只是林见清了。

周冬雨一直不是我喜欢的女演员的类型，但是对于方小晓这个角色，我是讨厌不起来的，甚至于方小晓最终选择放弃的心情，我觉得我大概是懂的。至少，微信电话接起时，“他已经有孩子了啊……”的心情，我知道。

林爸爸这个角色象征了许许多多留守在家乡的打工者的父母，是一个引起反思的角色符号。其实，不仅是远在异地留守的父母，即便是生活在一起近在身边的父母，是否能再有多一点点的耐心的陪伴，即便是以为了让父母过上更好的生活如此义正言辞的理由，即便我也觉得这个理由很对也是应该做的，但是真正到了子欲养而亲不待时追悔，为时晚矣。

沉重之余反过来我也想提一些小建议，作为一名大龄汪，我也经常以此“晓之以理”，子女成家之后要顾及自己的小家庭以及亲家，对自家父母的照顾相对减少，这是客观不可的动摇的现实，与其届时多做无谓的抱怨，作为大龄单身青年的父母，不如多享受儿女还在身边时的天伦之乐岂不美哉，何苦急着把儿女“送”作他人妇/夫。

请允许我不对演员的表演进行过多的褒奖。若是没有演员恰如其分的演出，无法触发我以上的点点感想。

观影当日遽悉人民艺术家王丹凤老师驾鹤西去，借此对在电影工作岗位上兢兢业业，刻苦投入，努力为吾等电影爱好者的观众奉献出优秀作品的电影工作者们致以最诚挚的敬意。

而对于导演的猜想，本片是否是其曾经甚或一直以来牵挂在心的执念，不得而知。但是看似平淡的镜头却传递出了真实情感，无愧“才女”称号。当然也许不是为了名和利，只是想通过电影的方式传递和记录而已。

总之，个人认为是一部由好导演+好演员+好故事构成的不错的电影。

如果一定要挑不是的话，个人觉得立意上略差了一点。本片确实已经客观地反映了北漂青年的不易，但是在对于面对困苦需要积极面对上，没什么表达。个人观点，不堪细考。

满分10分的话，打8分，1分因上述原因，1分留给那份后来的遗憾。

以上