首先解释一下，“四大天王”从根源上来说，是大家熟知的佛教四大金刚，但是从表现形式来说，在徐克电影《狄仁杰之四大天王》里又不能简单的等同之。首先，唐朝民风开放，各国文化杂糅并处，而当时在中原地区盛行祭拜的其实只有掌管北方的多闻天王毗沙门，另外一个在电影里着重提到的毗琉璃则是增长天王，这两大天王作用相近，都是增长见识，看破虚幻，跟电影里“封魔族”借助方术来催眠众生的手段恰好相对应。而另一层面，“四大天王”行使的是护国保民的职责，所以也可以说其实片名所说的“四大天王”就是影片的四大主角狄仁杰、沙陀忠、尉迟真金和水月！

回到导演徐克身上，明年2019年就是徐克导演首部影片《蝶变》之后，入行的第四十个年头。一个年近七十的导演，居然还保持如此旺盛的创作力，最重要的是，他始终在尝试追赶最先进的技术和最贴近当下年轻人的文化潮流，并且卓有成效，确实令人震惊与钦佩。《狄仁杰之四大天王》可以说在徐克电影天马行空的想象力基础之上，又是他近几年对动漫画风和电脑特效技术的一次集大成的展现，而其美学的内核依然是徐克坚持了将近一辈子的东方仙风道骨式的美学。

徐克第一部具有仙气的作品是《新蜀山剑侠》，而在我心目中，最能代表中国仙侠文化的影像呈现则是2001年的《蜀山》，当时借助电脑特效技术造出的血海、蜀山、以及紫青双剑，风雷翅等场景和形象，绝对叫人叹为观止。当然，在那之后，徐克因为种种原因，尝试写实派动作，久久不碰仙侠类型，但是即便如此，在他的电影中，始终还是不缺气势恢宏，脑洞巨大，而且叫人瞠目结舌的视觉奇观。

之所以说《四大天王》是徐克近四十年导演生涯，在美学呈现上集大成之作，是因为这一次，他又做出了色彩斑斓，想象力超群，而且兼具禅意的东方式影像。在电影中先后两次天王幻象攻打大理寺，狄仁杰率领众将士以各种方法对抗方术一段，巨大的天王惟妙惟肖，虽然是虚拟形象，但是与真人对打起来，却冲击力十足，而且很灵动。另一方面，影片不时在实与虚的影像之间切换，表现出这其实就是一种方术，导致人所产生的幻觉。用科学的方法解释奇思妙想，但是又用扎实而且充满想象力的电影画面来展现虚幻的影像，徐克真的做到了把电影做成最伟大的方术，叫人欲罢不能！

影像是虚实相间的，但是故事却是串联起“狄仁杰”系列的一把钥匙。赵又廷已经逐渐建立起自己的银幕形象，林更新插科打诨发挥他“林狗”亲民的特色之余，和马思纯的女强男弱CP还挺适合两人，冯绍峰一本正经的表演着一个带有“无间道”色彩的冷面笑匠，而阮经天则客串演出了一个最飘逸的高僧。其中有一幕圆测大师闭关的场景，很明显有致敬徐克自己《倩女幽魂3道道道》中刘洵被困树洞的场景，而阮经天和灵猿究竟谁才是真正的高僧圆测，也是电影彩蛋跟观众开的一个小小玩笑，看似无厘头，但却暗合了《西游记》孙悟空的意向，徐克不仅有脑洞，而且有将脑洞实现的能力，这才是他最叫人佩服的地方！

除此之外，亢龙锏的由来和功用，沙陀忠铁勒人的身份，以及狄仁杰与武后之间相亲相杀的矛盾，把三部曲打通形成一个闭环，同时还留有无限的想象空间，假如可以的话，真希望徐克导演能尽快他之前公布出的片名一一实现，来完成“狄仁杰”系列这个最具有东方神韵的视效大片，把它真正打造成中国神探宇宙！