我一直是真的蛮反感国产保护月以及各种国产大热档期的，到不全是因为无法同步海外大热电影，而是很多档期占着各种便宜却不愿意在影片质量上真正下功夫。

反倒是各种“虚假宣传”和“相互伤害”夺走了话题，骗走了票房。

不过话虽如此，有的国产档期里还是能集中出现几部既有诚意又有惊喜的电影，比如今年这个暑期档，看着还蛮对路子的。

之所以会这么说，就是因为这部打响暑期档第一炮的电影——

《动物世界》

估计不少观众看这个名字都会是一脸懵逼，之前的预告也是看得云里雾里，除了李易峰之外，大概也就是那些酷炫的特效能吸引到注意力。

其实这部《动物世界》是改编自日本漫画家福本伸行的作品《赌博默示录》，其原作无论是漫画还是动画版都是豆瓣评分过9的神作系列，也算是大有来头了。

日影改编这几年在国内还挺热门的，毕竟翻拍成功的日影一般都有比较厚实的原版基础作为质量保证，但一路看来，这条原本被认为“多快好省”的淘金之路并不顺畅，放眼望去尽是败者。

回想一下，还记得黄磊版的《深夜食堂》有多令人大跌眼镜吗？还记得同样与黄磊脱不了干系的《麻烦家族》吗？《家族之苦》表示非常无奈。代表着一代人青春的《追捕》，砸得稀烂，《解忧杂货店》又给影迷添了多少忧？

说来说去，这些国产翻拍的失败都和“本土化”过程出现问题有关，虽说是邻国，但无论是生活习俗还是情感表达方式，中日之间的差别还蛮大的，而且打破“次元壁”也一直不是中国电影的强项。

本以为这次《动物世界》也不会落得什么好下场，但这次不得不说，韩延导演的版本不仅远远高出了我的预期，还可以肯定的说，这是我第一次看到国产版碾压日本真人版。

之前本片作为上海国际电影节的开幕电影，提前收获了一大波好评，本来看着这片子的阵容我还挺忐忑的，现在看起来还真不是口碑虚高，这片子确实有点儿意思。

首先就是题材，《动物世界》的故事非常简单，就是一场可以改变命运的赌博。

李易峰饰演的主人公郑开司原本的生活就已非常艰难，又不幸被朋友骗走了房产还为此背上了数百万的债务。

就在郑开司绝望之时，一个神秘的组织给他提供了一个机会，登上神秘油轮“命运号”，参加一场形式为“剪刀石头布”的比赛，若是赢了便可以消除一切债务，还有可能获得巨额奖金。

可以推测，让“赌博”这两个字光明正大的出现在电影名字里几乎就是不可能的，于是便有了“动物世界”，这恰好也符合了本片的主题，亡命赌博卸掉了玩家身上文明的枷锁，理智与道德在这里变成了一种束缚，整艘船犹如一个“动物世界”。

这样围绕着一个概念进行想象延展的电影在国内并不多，它将对人性的展示从现实中抽离出来放置于一个充满“极端”的环境之中，留出了充足的空间来建立自己的内部逻辑。

说白了还是想象力，国产科幻目前与这个词尚且无缘，一直以来愿意在这方面下功夫的仍旧是常常弄巧成拙，绝大部分像个无头苍蝇般的架空古装魔幻。

幸运的是，“想象力”恰好是韩延导演的代名词，《动物世界》的整体成色反映出了此类题材与韩延擅长领域的高度重合，工业水准也是目前国产电影中的少数精品级别。

作为新生代导演的韩延，在《滚蛋吧！肿瘤君》中展现了新生代应有的气质，将对抗病魔的过程变成了别具一格的类型化片段展示场，其中的幻想部分成为了一大亮点，也是从那时起，我总是在想如果把这样掌控影片风格与类型化的能力放到一个韩延更能伸展自我的地方会是什么样。

《动物世界》算是个还不错的答案。

韩延在保留了原著精髓的基础上对故事进行了大刀阔斧的改编，为了展现自己的想法，他还给福本伸行写了“万言书”，最终打动了原作者。他能请来老影帝迈克尔·道格拉斯也是凭借着这股子对故事的激情。

其中最明显的变动就是关于“小丑”的桥段，这个造型足够吸睛但打死也看不出是李易峰的“小丑”在原著中并不存在，这也直接改变了郑开司的部分人设与人物性格。

不过最直观的，还是与“小丑”相关的特效场面，有维塔工作室的加持，无论是航行海上的命运巨轮还是小丑与各路怪物的厮杀，都远超于国产电影的平均水准，韩延的恶趣味也得到了充分的展现。要是有朝一日能让他来一部纯正的怪兽片就有意思了。

不过讲真，成也小丑，败也小丑，与小丑相关的部分确实玩爽了特效，但真正好的特效不光是“做得好”，也要求创作者“用得好”，影片中的追车戏、打怪戏确实够炫，无数令人恍惚的剪辑与慢镜头也确实营造出了独特的郑开司主观视角。

但这最表面的一层，也是片中特效唯一的一层了，这对于一部有顶级商业片野心的制作来说万万不够，放在叙事层面，片中的所有“炫酷戏”几乎全是废笔。甚至在郑开司上船之前让人感到昏昏欲睡。

如果说第一次斩妖除魔是为了带出郑开司脑子不正常的设定，那么那场追车戏则没有任何意义，对于故事的推动，对于人物的塑造，都是完全游离在外的部分，小丑仅仅是静止，其无法在人物塑造层面上与表层郑开司形成有效互动，同时也消耗了大量空间进而排挤了影片的其它表达。

虽说名为“动物世界”，但相比较原著，这一版在目前的格局下已经是相当光明了，在这个充满着最原始生存欲望的牢笼中，影片中展现出的人性之恶都在意料之内，主人公无论是性格形象还是所面临的危机，都可以被视作被净化过一次。

首先就是船上的人，都是赌棍，郑开司在原著中更是一个完全不招人喜欢的家伙，虽说有游戏规则在推着各种赌棍进行比赛，但导致这些人沦落到这地步的社会因素、性格因素、人性因素都被大量抹除。

《赌博默示录》与其说是一个赌博故事，倒不如说是一个社会寓言，而在《动物世界》中，“希望号”更名为了“命运号”，命运是可以被主人公所把握的，再加上主人公的高智商设定，你很难在这样的郑开司身上看到绝望与深深的无力感，“斗兽场”外的观众也是一笔带过。

剔除掉外部元素，这其实是一个很常见很省事儿的主人公模式，甚至有点儿偷懒。郑开司从头至尾都没有任何动摇，巧妙的回避掉了各种道德困境，即在“动物世界”中保持自我。再加上割裂的小丑，李易峰的角色从剧本上就屏蔽掉了大部分需要演技的可能性。

这也是为什么许多人说这是李易峰演技的一次飞跃，因为在这种人物设置下他也很难犯错，而“不犯错”也确实是一种进步了，而且李易峰还挺适合这种漫画气质的电影。

同时身为导演与编剧的韩延也没有搞砸最核心的赌博戏份，整部电影其实只围绕着“剪刀石头布”这一个游戏进行，没有像日本真人版将原著中三个游戏压缩到一起。一个游戏，却反转不断，韩延专注于设局与破局，在保证逻辑自洽的情况下加快了船上部分的节奏。

命运号上的布景以及霓虹般的色彩都极力的营造出了一种荒诞与癫狂的感觉，小丑在郑开司心中呼之欲出，这一切的用心打消了这类电影常会出现的中二与违和感，至少相比起日本真人版，《动物世界》营造的斗兽场要带感得多。

除了李易峰，影片中几位配角的表现也不错，尤其是苏可饰演的角色，很好地找到了二次元与三次元之间的平衡点。至于周冬雨嘛…你们了解我的！就是酱油我也很满足了。

总之《动物世界》的优点和缺点都很明显，但这样的尝试我还是很乐于见到的，中国的主流商业片不能还指望着老一辈，我们现在最需要的就是像韩延这样充满可能性的新生力量。