袁和平与“袁家班”

1971年，中国内地尚处在“文革”时期，但对香港左派电影公司的限制有所放松。“长城”公司导演张鑫炎重执武侠片导筒，开拍其成名作《云海玉弓缘》的续集《侠骨丹心》。

六年前，刘家良和唐佳应邀在《云海玉弓缘》中担任武术指导，一举成名，如今二人都在“邵氏”，干得风生水起，自不便再来相帮。于是，张鑫炎找到了“北派”前辈袁小田，要求他给自己推荐一位武术指导。袁小田希望自己的儿子袁和平得到历练，便点了他的名。袁和平此前一直在“邵氏”片场做武师，最近才刚刚尝试做武指，而且还是给他弟弟袁祥仁当副手。《侠骨丹心》是袁和平正式担任武术指导的第一部电影，为他日后成为“天下第一武指”打下了一个良好开端。

袁和平自幼在父亲的教导下习练“北派”功夫，还曾进入“中国戏剧学院”，跟随于占元师父学过一年。他自称功夫远不及弟弟袁祥仁，在“邵氏”片场上的表现也很是一般。但他性格沉静，长于学习和思考，其实更适于做武术指导工作。

在拍摄《侠骨丹心》的当年，经师兄唐佳介绍，袁和平结识了对其一生至关重要的年轻导演吴思远，在他的首部作品《疯狂杀手》中担任武指。吴思远比袁和平年长一岁，雄心勃勃，二人惺惺相惜，结为亲密的合作伙伴。吴思远在影片武打动作的设计方面很有想法，会将这方面的构思和设定，清晰明白地交代给袁和平。而袁和平的长处在于将想法落实、补充和完善。因此，他们之间的交流十分顺畅，配合十分默契，工作当然也十分愉快。

1973年，吴思远创办“思远”影业公司，召集一批武功超群的年轻人，大拍拳拳到肉的硬派功夫片，陆续推出了《神龙小虎闯江湖》、《饿虎狂龙》、《猛虎下山》、《生龙活虎小英雄》、《南拳北腿》、《南拳北腿斗金狐》、《神腿铁扇功》、《鹰爪铁布衫》等作品。

在“邵氏”无用武之地的空手道高手陈星，真正的日本空手道冠军仓田保昭，威猛凌厉不亚于李小龙的梁小龙，功夫小子黄元申、孟海，台湾腿王谭道良、刘忠良，韩国跆拳道一流高手黄正利等等，在吴思远作品中大显身手，打得天翻地覆、鬼神皆惊。八十年代初期，这些影片进入内地，一度占据了街头巷尾的所有录像厅，赢得了大批青少年的狂热喜爱。在对感观刺激的焦急期盼中，他们常常看到“袁和平”三个大字，率先出现在荧屏上。

袁和平追随吴思远进入“思远”公司，在其绝大部分功夫片中担任武术指导，渐渐打出了属于自己的影响力。1978年，吴思远筹拍新片《蛇形刁手》，为此找来在“罗维”公司郁郁不得志的成龙主演。此前，吴思远的工作重心已经向监制、制片方面转移，在这部影片中也不打算担任导演。他选中了正在日益成熟的袁和平。

袁和平十分珍视这一机会，他拜会了专练蛇形刁手的拳师，花时间对这种拳术做了深入研究。在拍摄中，他结合戏剧表演特点和观众欣赏需求，与成龙一道对武术套路进行了适度的艺术夸张与创新。该片公映后，造成了预想不到的轰动。袁和平初做导演便旗开得胜，成龙更尝到了一鸣惊人的甜头，二人大喜过望，于是再接再厉，拍摄了那部著名的《醉拳》。

《蛇形刁手》与《醉拳》不但是成龙的事业转折点，对袁和平也同样意义重大。他因此成为了继刘家良、洪金宝之后的第三位由武指成功转型的香港导演，事业领域变得更加开阔；同时，在武术指导方面，他也毫不逊色地跻身于该行当中的第一集团，有了更多在大型制作中发挥才干的机会，并有条件组建以自己为核心的演员和武师团队。

1982年，袁和平在执导了影片《林世荣》和《勇者无惧》后，创建“和平”公司，尝试拍摄灵异功夫片，其代表作为《奇门遁甲》。在此期间，他的“袁家班”建立起来，汇聚当时香港功夫片的一时之彦。

“袁家班”的骨干多为袁小田的子侄，袁和平的兄弟，这可不是什么任人唯亲，而是因为这些人各个有一身过硬本领，而且大都在电影圈里经过多年历练。

袁祥仁自不必说，他在“邵氏”做武师时，就是有名的“跟斗王”，为很多大明星做过替身；从事武术指导工作比哥哥还要先行，完全可以独当一面。观众熟悉他的面孔，是在多年以后，通过李连杰的《太极张三丰》以及周星驰的《大内密探零零发》、《功夫》等影片，看到他饰演的那些鬼怪精灵的角色。他还和弟弟袁信义一道为徐克的《黄飞鸿》做过武指，跟哥哥袁和平一起赴内地为央视大戏《水浒传》设计过武打。

袁信义在银幕上露面较多，早期给观众留下印象的，是他在《醉拳》中饰演的那个被黄正利踢死的“四门重手”陈国威；后来的当属《铁马骝》中那个倒霉的捕快。

袁氏兄弟中没有出过真正走红的大明星，原因或许在于他们的外形条件差强人意。其中较好一点的是袁日初。如果说袁祥仁是“袁家班”里的武丑，袁信义是武花脸，那么，袁日初可谓是他们中间的武小生。他曾在袁和平于1980年导演的功夫片《霍元甲》中饰演少年时期的霍元甲。

此外，袁龙驹和袁振洋也是“袁家班”中的主力，前者主演过影片《一老一少一根钉》，后者曾导演《少林达摩祖师传》。

功夫片时期，“袁家班”与“刘家班”、“洪家班”、“成家班”等的地位和影响难分高下，在武打动作的设计风格上，有着自己鲜明的特点。作为“北派”的正宗一脉，袁和平注重效果美观，京剧武戏中节奏的抑扬顿挫和总体韵律的流畅自然，在单人或一对多人的对打中得以贯彻始终，即使打斗再激烈，也能给以人赏心悦目的观感。而与前辈截然不同的是，他并不忽略格斗技击中的合理与法度，无论长桥窄马、南拳北腿、少林太极、鹰爪螳螂，均着意细节的准确到位，绝不写意了之、语焉不详，即便在后期拍摄天马行空的武侠片，也不搞禁不起推敲的“双人舞蹈”，追求唯美亦不忘一招一式的碰撞与拆解。当然，他也不拘泥于什么“正宗”和“地道”，而是以剧情需要和导演要求为遵循、贯彻的标准，并在此基础上展开联想与创造。因此，才有了他日后数十年长盛不衰和名扬世界的骄人成就。

“袁家班”也有更新和补充。八十年代，他们曾与徐小明合作，拍摄功夫片《佛掌罗汉拳》。徐小明自幼习练螳螂拳，功力不俗，在片中与袁信义各展所能，连番激战，精彩不断。后来，他因导演电视剧《霍元甲》、《陈真》，红遍神州，继而进入内地拍摄了《木棉袈裟》、《海市蜃楼》和《霸王卸甲》等影片，身边聚集了林迪安、曹荣、谷轩昭等一班生猛弟子，这几个人后来都成为了知名的武术指导。

林迪安曾在徐小明执导的《陈真》和《霍东阁》中有出色表现；曹荣曾出演《霸王卸甲》，后进入“洪家班”；谷轩昭加入了“袁家班”。

甄子丹于1984年进入“袁家班”，袁和平首先安排他主演了谐趣功夫片《笑太极》，而后转进时装动作片《情逢敌手》。他无意间成为了“袁家班”跨越历史阶段的标志性人物。

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作者：飞鸿黄

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