文 | 九九消寒

Bilibili董事长陈睿多次在行业活动中坦言，b站能够走红是因为其用户拥有了社会话语权。b站用户以90后到05前的青少年为主，这群13-28岁的年轻一代在b站围绕以动漫为主的亚文化打造出了属于他们自己的生态圈。

“亚文化和主流文化之间的区别，其实就是这个文化的受众是否拥有社会话语权”，曾经的二次元少年长大成人，他们的爱好逐渐成为主流文化，于是破次元的漫改影视越来越多。

但这也许只是漫改风潮兴盛最表面的原因。

我国的动漫产业发展相对日韩等国家来说较为缓慢，这一点主要表现在题材上。日本漫画市场1994年就已经出现了《浪客剑心》（动作战争），1996年出现《赌徒默示录》（冒险推理），1999年出现《火影忍者》（动作冒险）。

《浪客剑心》电影版2012年在日本上映，《赌徒默示录》2010年以前完成动漫化、影视化，在日本本国大热，而它也是口碑电影《动物世界》的原始IP。而在1996年，我国的漫改电视剧是《三毛流浪记》。

一些曾火爆一时的韩剧，如《看见味道的少女》（都市偶像）《奶酪陷阱》（青春校园）《宫》（偶像穿越）都是改编自韩国漫画，最近热播的《金秘书为何那样》（都市偶像），以及正被中国翻拍《未生》（现实主义）最初也是漫画IP。

2000年之后，也有一些台湾漫画家创作的都市类题材如《涩女郎》《双响炮》（朱德庸）《向左走，向右走》《地下铁》（几米）曾被搬上内地银幕，但产自内地的此类漫画IP却迟迟没有出现。

在内地，适于影视改编的多样化IP最早出现在网络文学中。但其实，中国的漫画产业比起网文并没有滞后太久，只是大多数人陷于对漫画题材的刻板印象里。国内目前最大的原创漫画中心“有妖气”成立于2006年，在那前后，少女恋爱之外，诸如校园、都市，甚至少年、奇幻、灵异类题材已经陆续出现。

视野越开阔，人对新事物的接受程度越高，需求量也越大。“95后”“00后”比“90后”更早接触互联网，发达的信息环境培养了他们远超前人的信息接受能力和不一样的注意力使用习惯。他们需要通过更快的方式接收更多的信息，碎片化的时间需要更直观的展现形式去最大限度地填充。

对他们而言，图像形式的漫画显然比文字形式的网络小说来得更方便快捷。

很容易发现，生活节奏越快的国家，动漫产业越发达，头脑越活跃、注意力越难集中的人群，比如幼儿、青少年，更容易被色彩斑斓、风格多样的形象所吸引。同时，因为信息边界的模糊、生活方式的可选择性更大，大众心理年龄的增长速度也在逐步放缓。社会心理的全面年轻化促使视觉经济越来越发达。

漫画产业随之兴起，越来越多的漫画平台完成搭建，网站、APP越来越多，用户口味经历了一段时间的成长，对题材的需求也越来越多样化。于是，一边是许多网文被改编成了漫画，如《甄嬛传》《簪中录》《凤囚凰》等，一边是原创漫画的题材逐渐丰富，如《整容游戏》《开封奇谈》《快把我哥带走》等。

网文改编漫画将一部分网文受众引入了二次元世界，为漫画产业拉来了一批数量可观的受众，而这批受众进入二次元世界后，天然会被符合他们以往观看习惯的漫画作品吸引，即故事性较强、接近现实的一类。

这也正是著名漫画APP“快看”不承认自身“二次元”标签的背后原因。快看漫画媒体发言人陆成认为：“快看是更接近与三次元（现实世界）的一个产物，现实向是我们作品典型的特色。大部分故事发生在真实的都市、职场，虽然会有夸张，但总体而言还是现实世界的投射。”在两年多的受众培育过程中，快看发现三次元现实向作品更容易打动年轻用户，让他们产生代入感。

陆成把他们称作“国漫一代”，在他们中间，次元壁（二次元与三次元的沟通障碍）的消融是一个典型趋势，让他们在二次元与三次元之间互跨并不困难。

根据新浪微博二次元白皮书，在2016年，国漫基本与日韩动漫平分秋色，且国漫读者更年轻，普遍在15岁以下。经过几年的发展，国漫中“次元壁”较薄、可改变性较强的类型作品在数量上已经完成了初步积累，受众也已成长为了影视剧的主流群体。漫改风潮的来临只是水到渠成。

出版于2012年前后的《镇魂街》《南烟斋笔录》等漫画作品，已于近年陆续完成了真人化，前者取得了不错的市场成绩，后者虽未上线，但刘亦菲、井柏然等大咖的参演已经证明了这一漫画IP的市场价值。

漫画版《我才不会被女孩子欺负呢》连载于2015年，《快把我哥带走》漫画上下两册分别出版于2015年和2016年，它们的影视改编周期已经缩短到了一至三年。相信随着优爱腾背后的BAT在ACG领域里的布局和发力，这一周期将会越来越短，漫改影视所占的市场比例将越来越高，毕竟像网文一样尚未完结，已经被抢购影视化版权的漫画作品已经出现。

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